作為世界三大樂器之一的吉他，以其美妙的音色，豐富的和聲，完美的表現(xiàn)力受到世界各國(guó)人民的喜愛，成為當(dāng)今世界流傳國(guó)家最廣，彈奏人數(shù)最多的樂器。縱觀國(guó)際樂壇，吉他大師們頻繁的巡回演出；競(jìng)爭(zhēng)激烈的吉他國(guó)際賽事；大量豐富的優(yōu)秀作品的涌現(xiàn)，吉他學(xué)習(xí)者們高漲的學(xué)習(xí)熱情，無不說明吉他在當(dāng)今世界的繁榮發(fā)展。面對(duì)如此音樂界盛況，中國(guó)卻靜寂了許多。雖然近年來有人在國(guó)際上獲獎(jiǎng)，也有國(guó)外大師來華演出，音樂院校也開設(shè)了古典吉他專業(yè)，并有作曲家開始為吉他作曲，但這一切仍然處于起步階段，這種發(fā)展水平與我國(guó)13億人口大國(guó)應(yīng)有的發(fā)展水平相距甚遠(yuǎn)。這種狀況強(qiáng)烈要求國(guó)內(nèi)吉他演奏家、教師、學(xué)習(xí)者、音樂工作者們付出更大的努力來發(fā)展中國(guó)的吉他事業(yè)。
吉他是一件非常古老的樂器，它的歷史遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過鋼琴與小提琴。早在公元前3000年的古埃及就出現(xiàn)了里拉琴—吉他的雛形。由于吉他的演變不是單線發(fā)展又缺乏早期文字記載，從里拉琴到現(xiàn)代吉他的發(fā)展已是眾說紛紜，有兩種比較權(quán)威的說法：1吉他起源于亞細(xì)亞的魯特琴，通過埃及、波斯、阿拉伯半島，在公元8世紀(jì)左右傳到西班牙。2美索布達(dá)米亞發(fā)現(xiàn)的長(zhǎng)頸魯特琴逐步發(fā)展演變成現(xiàn)代吉他。
12世紀(jì)的西班牙主要流行兩種吉他：拉丁吉他和摩爾吉他（四弦吉他）。 16世紀(jì)又出現(xiàn)比維拉琴，演奏方法有用撥片、手指和弓子三種。在這一時(shí)期出現(xiàn)許多偉大的比維拉琴演奏家如：米蘭、穆達(dá)拉等。 當(dāng)西班牙的比維拉琴處于頂峰時(shí)，歐洲其他地方的魯特琴發(fā)展活躍并出現(xiàn)了許多作曲家與演奏家，著名的有：加利略（意大利天文學(xué)家加利略的父親）、高第埃爾、約翰多蘭等。隨著17世紀(jì)末羽管鍵琴的出現(xiàn)， 魯特琴銷聲匿跡了。在此期間西班牙的比耐爾給拉丁吉他加上了第五根弦。1586年阿拉特發(fā)表了一部吉他教程，使五弦吉他迅速發(fā)展到歐洲其他地區(qū)。
18世紀(jì)巴洛克與洛可可時(shí)期，鍵盤樂與弓弦樂的發(fā)展達(dá)到高峰，而吉他卻處于停滯階段。
18世紀(jì)末19世紀(jì)初，吉他開始復(fù)興。這一時(shí)期涌現(xiàn)出無數(shù)吉他史上偉大的音樂家：索爾、阿瓜多、朱利亞尼等，他們創(chuàng)作了大量豐富珍貴的吉他作品，有些至今還做為吉他演奏會(huì)上的優(yōu)秀曲目。當(dāng)時(shí)還有韋伯、柏遼茲、帕格尼尼等音樂大師演奏吉他并為其作曲，特別是帕格尼尼曾為吉他寫了43首短曲，100多首其他類型的作品，此外還有三重奏四重奏等。
19世紀(jì)中期由于鋼琴與交響樂的興盛，吉他再度步入十年衰退期。
19世紀(jì)初吉他被加上了第六根弦，50年代西班牙吉他制作家托列斯確定了現(xiàn)代吉他的標(biāo)準(zhǔn)，現(xiàn)代吉他真正的誕生了。
吉他的特點(diǎn)
一．音色
據(jù)《音樂辭典》（王沛?zhèn)惥幹氛Z(yǔ)篇載：“其（吉他）音色異常優(yōu)美，在所有樂器中算是最嬌嫩最細(xì)致的了。”吉他音色之美令世人陶醉，原因在于手指直接觸弦，并通過手指角度和位置的調(diào)節(jié)可以發(fā)出多種不同的音色，如：在琴孔處彈音色柔美、甜蜜、憂郁，在琴橋處彈音色明亮、開闊、華麗。
二．和聲
吉他有六根弦，可以同時(shí)彈奏四根或撥掃五根六根，因此可以演奏多聲部的樂曲。這種功能除吉他外只有鋼琴豎琴等少數(shù)樂器才有.故吉他不但可以勝任多聲部獨(dú)奏、重奏、協(xié)奏，之外還可以為其他樂器和聲樂伴奏。
三．表現(xiàn)力 ：
吉他具有豐富的表現(xiàn)力，123弦優(yōu)美、華麗有如甜蜜夜鶯的歌唱，456弦低沉、
有震撼力宛如詩(shī)人憂郁的低吟。此外，吉他的表現(xiàn)技巧多種多樣，可以模仿大鼓、小鼓、低音號(hào)、黑管、鐘聲、歌唱性樂器等。曲風(fēng)從巴洛克、古典、浪漫到現(xiàn)代各種多元化樂曲無不表現(xiàn)的淋漓盡致。古典時(shí)期樂圣貝多芬曾盛贊吉他：“簡(jiǎn)直就是一個(gè)小小的管弦樂隊(duì)！”
四．種類繁多：
吉他家族中除了藝術(shù)價(jià)值最高的古典吉他外，還有美國(guó)的夏威夷吉他，西班牙民族歌舞藝術(shù)中的弗拉門哥吉他，世界各國(guó)流行樂通用的民謠吉他、電吉他、貝斯等。這些樂器有不同的音域、彈奏方法、演奏風(fēng)格，大大的擴(kuò)充了吉他家族的成員。使其廣泛的為世界人民所接受。
五．音量：
當(dāng)然吉他也非完美無缺。吉他最大的一個(gè)缺憾就是音量小，故沒有在交響樂隊(duì)中找到一席之地，常作為室內(nèi)樂出現(xiàn)。但當(dāng)今世界各地有許多的優(yōu)秀吉他制作家正致力于吉他音量的改良，相信不久的將來，吉他的音量會(huì)得到很大的改善。
吉他在中國(guó)的發(fā)展與現(xiàn)狀
1929年，吉他大師塞格維亞到亞洲演出，曾在上海大連停留過，想將吉他音樂介紹給中國(guó)，但當(dāng)時(shí)的主事者拒絕了塞格維亞的演出要求。其后塞格維亞來到日本，在日本引起極大的轟動(dòng)，從此吉他風(fēng)靡日本。如今吉他音樂在日本蓬勃發(fā)展的繁榮盛況或許原來是應(yīng)該在中國(guó)發(fā)生的。
此后多年吉他在中國(guó)幾乎是無人知曉的樂器，雖受西方文化的沖擊，中國(guó)或多或少的接觸了淺顯的吉他音樂，但吉他在大眾心目中仍是陌生的。
60年代，東方歌舞團(tuán)進(jìn)行西方樂器研究時(shí)開始研究吉他。 70到80年代媒體將吉他介紹給大眾，引起了大眾學(xué)習(xí)吉他的興趣。 80年代初期有人開始從專業(yè)角度研究古典吉他，并有許多形式的吉他教學(xué)。此時(shí)期涌現(xiàn)出了許多熱情的吉他學(xué)習(xí)者。
88年中國(guó)歌劇舞劇院開設(shè)了古典吉他專業(yè)，從此拉開了中國(guó)吉他專業(yè)教育的序幕。此后中央音樂學(xué)院，上海音樂學(xué)院等音樂院校陸續(xù)開設(shè)了古典吉他專業(yè)。
90年代以北京、上海等大城市為中心，全國(guó)掀起吉他的學(xué)習(xí)熱潮，并出現(xiàn)電視教學(xué)。此一時(shí)期有許多演奏者與教師逐漸成熟起來。
90年代后期中央音樂學(xué)院陳志教授的學(xué)生：王雅夢(mèng)、楊雪菲、李潔等人陸續(xù)在國(guó)際獲得大獎(jiǎng)，讓國(guó)際樂壇對(duì)中國(guó)的吉他水平刮目相看。世界級(jí)吉他大師約翰威廉斯在觀看了她們的演奏后贊賞不已，并贈(zèng)送了兩把名琴-斯摩曼。
98年由中國(guó)首赴西班牙留學(xué)歸國(guó)的吉他演奏家和中國(guó)歌劇舞劇院第一批畢業(yè)生組建了北京愛樂吉他室內(nèi)樂團(tuán)，并開始不斷在各大音樂廳舉行形式多樣的演出，
在高校的巡回演出，吸引了大批學(xué)生學(xué)習(xí)吉他，影響深遠(yuǎn)。
此外南京、成都、臺(tái)灣、香港等地成長(zhǎng)起一批優(yōu)秀的演奏家，帶動(dòng)著當(dāng)?shù)氐募l(fā)展。
21世紀(jì)中國(guó)吉他發(fā)展迅速，具有高水平的演奏家不斷涌現(xiàn)；教學(xué)逐漸的規(guī)范起來；為吉他作曲的音樂家越來越多；國(guó)際大師的音樂會(huì)、交流會(huì)也逐漸頻繁起來……，相信中國(guó)吉他在不久的將來定會(huì)走向輝煌。
吉他發(fā)展方向的探討
吉他在中國(guó)要更快的發(fā)展并追上國(guó)際水平的重任落在了所有國(guó)內(nèi)的吉他演奏家、作曲家、教育家的身上。現(xiàn)試論吉他未來的發(fā)展途徑。個(gè)人觀點(diǎn)，以供探討。
一．多舉辦演出
在文化市場(chǎng)繁榮的今天，各大音樂廳里上演著各種音樂會(huì)。如交響樂、弦樂、各種樂器的獨(dú)奏等各種形式的演出，而吉他的音樂會(huì)卻不多。多舉辦音樂會(huì)可以讓更多的人了解吉他音樂的美妙，吸引大眾學(xué)習(xí)吉他的興趣。例如北京愛樂吉他室內(nèi)吉他樂團(tuán)自98年成立以來在北京、上海、昆明等地舉行了幾十場(chǎng)吉他音樂會(huì)，并且多是容易讓大眾接受的普及音樂會(huì)。樂團(tuán)多次邀請(qǐng)小提琴、長(zhǎng)笛弦樂四重奏以及交響樂團(tuán)合作。他們演奏會(huì)之頻繁，內(nèi)容之豐富為國(guó)內(nèi)絕無僅有，從而使更多的人了解了吉他音樂，并使成千上萬(wàn)的人沉醉于吉他音樂中。而相比之下其他的演奏家就靜寂了很多。希望更多的演奏家能夠舉行演出，為吉他的發(fā)展作出貢獻(xiàn)。
二．在各音樂院校開設(shè)古典吉他專業(yè)。
目前全國(guó)設(shè)有古典吉他專業(yè)的音樂院校只有中央音樂學(xué)院、中國(guó)歌劇舞劇院、上海音樂學(xué)院、成都音樂學(xué)院等幾所，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足今后吉他發(fā)展的需要。所以急需更多的音樂院校開設(shè)古典吉他專業(yè)。
吉他是一件非常古老的樂器，它的歷史遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過鋼琴與小提琴。早在公元前3000年的古埃及就出現(xiàn)了里拉琴—吉他的雛形。由于吉他的演變不是單線發(fā)展又缺乏早期文字記載，從里拉琴到現(xiàn)代吉他的發(fā)展已是眾說紛紜，有兩種比較權(quán)威的說法：1吉他起源于亞細(xì)亞的魯特琴，通過埃及、波斯、阿拉伯半島，在公元8世紀(jì)左右傳到西班牙。2美索布達(dá)米亞發(fā)現(xiàn)的長(zhǎng)頸魯特琴逐步發(fā)展演變成現(xiàn)代吉他。
12世紀(jì)的西班牙主要流行兩種吉他：拉丁吉他和摩爾吉他（四弦吉他）。 16世紀(jì)又出現(xiàn)比維拉琴，演奏方法有用撥片、手指和弓子三種。在這一時(shí)期出現(xiàn)許多偉大的比維拉琴演奏家如：米蘭、穆達(dá)拉等。 當(dāng)西班牙的比維拉琴處于頂峰時(shí)，歐洲其他地方的魯特琴發(fā)展活躍并出現(xiàn)了許多作曲家與演奏家，著名的有：加利略（意大利天文學(xué)家加利略的父親）、高第埃爾、約翰多蘭等。隨著17世紀(jì)末羽管鍵琴的出現(xiàn)， 魯特琴銷聲匿跡了。在此期間西班牙的比耐爾給拉丁吉他加上了第五根弦。1586年阿拉特發(fā)表了一部吉他教程，使五弦吉他迅速發(fā)展到歐洲其他地區(qū)。
18世紀(jì)巴洛克與洛可可時(shí)期，鍵盤樂與弓弦樂的發(fā)展達(dá)到高峰，而吉他卻處于停滯階段。
18世紀(jì)末19世紀(jì)初，吉他開始復(fù)興。這一時(shí)期涌現(xiàn)出無數(shù)吉他史上偉大的音樂家：索爾、阿瓜多、朱利亞尼等，他們創(chuàng)作了大量豐富珍貴的吉他作品，有些至今還做為吉他演奏會(huì)上的優(yōu)秀曲目。當(dāng)時(shí)還有韋伯、柏遼茲、帕格尼尼等音樂大師演奏吉他并為其作曲，特別是帕格尼尼曾為吉他寫了43首短曲，100多首其他類型的作品，此外還有三重奏四重奏等。
19世紀(jì)中期由于鋼琴與交響樂的興盛，吉他再度步入十年衰退期。
19世紀(jì)初吉他被加上了第六根弦，50年代西班牙吉他制作家托列斯確定了現(xiàn)代吉他的標(biāo)準(zhǔn)，現(xiàn)代吉他真正的誕生了。
吉他的特點(diǎn)
一．音色
據(jù)《音樂辭典》（王沛?zhèn)惥幹氛Z(yǔ)篇載：“其（吉他）音色異常優(yōu)美，在所有樂器中算是最嬌嫩最細(xì)致的了。”吉他音色之美令世人陶醉，原因在于手指直接觸弦，并通過手指角度和位置的調(diào)節(jié)可以發(fā)出多種不同的音色，如：在琴孔處彈音色柔美、甜蜜、憂郁，在琴橋處彈音色明亮、開闊、華麗。
二．和聲
吉他有六根弦，可以同時(shí)彈奏四根或撥掃五根六根，因此可以演奏多聲部的樂曲。這種功能除吉他外只有鋼琴豎琴等少數(shù)樂器才有.故吉他不但可以勝任多聲部獨(dú)奏、重奏、協(xié)奏，之外還可以為其他樂器和聲樂伴奏。
三．表現(xiàn)力 ：
吉他具有豐富的表現(xiàn)力，123弦優(yōu)美、華麗有如甜蜜夜鶯的歌唱，456弦低沉、
有震撼力宛如詩(shī)人憂郁的低吟。此外，吉他的表現(xiàn)技巧多種多樣，可以模仿大鼓、小鼓、低音號(hào)、黑管、鐘聲、歌唱性樂器等。曲風(fēng)從巴洛克、古典、浪漫到現(xiàn)代各種多元化樂曲無不表現(xiàn)的淋漓盡致。古典時(shí)期樂圣貝多芬曾盛贊吉他：“簡(jiǎn)直就是一個(gè)小小的管弦樂隊(duì)！”
四．種類繁多：
吉他家族中除了藝術(shù)價(jià)值最高的古典吉他外，還有美國(guó)的夏威夷吉他，西班牙民族歌舞藝術(shù)中的弗拉門哥吉他，世界各國(guó)流行樂通用的民謠吉他、電吉他、貝斯等。這些樂器有不同的音域、彈奏方法、演奏風(fēng)格，大大的擴(kuò)充了吉他家族的成員。使其廣泛的為世界人民所接受。
五．音量：
當(dāng)然吉他也非完美無缺。吉他最大的一個(gè)缺憾就是音量小，故沒有在交響樂隊(duì)中找到一席之地，常作為室內(nèi)樂出現(xiàn)。但當(dāng)今世界各地有許多的優(yōu)秀吉他制作家正致力于吉他音量的改良，相信不久的將來，吉他的音量會(huì)得到很大的改善。
吉他在中國(guó)的發(fā)展與現(xiàn)狀
1929年，吉他大師塞格維亞到亞洲演出，曾在上海大連停留過，想將吉他音樂介紹給中國(guó)，但當(dāng)時(shí)的主事者拒絕了塞格維亞的演出要求。其后塞格維亞來到日本，在日本引起極大的轟動(dòng)，從此吉他風(fēng)靡日本。如今吉他音樂在日本蓬勃發(fā)展的繁榮盛況或許原來是應(yīng)該在中國(guó)發(fā)生的。
此后多年吉他在中國(guó)幾乎是無人知曉的樂器，雖受西方文化的沖擊，中國(guó)或多或少的接觸了淺顯的吉他音樂，但吉他在大眾心目中仍是陌生的。
60年代，東方歌舞團(tuán)進(jìn)行西方樂器研究時(shí)開始研究吉他。 70到80年代媒體將吉他介紹給大眾，引起了大眾學(xué)習(xí)吉他的興趣。 80年代初期有人開始從專業(yè)角度研究古典吉他，并有許多形式的吉他教學(xué)。此時(shí)期涌現(xiàn)出了許多熱情的吉他學(xué)習(xí)者。
88年中國(guó)歌劇舞劇院開設(shè)了古典吉他專業(yè)，從此拉開了中國(guó)吉他專業(yè)教育的序幕。此后中央音樂學(xué)院，上海音樂學(xué)院等音樂院校陸續(xù)開設(shè)了古典吉他專業(yè)。
90年代以北京、上海等大城市為中心，全國(guó)掀起吉他的學(xué)習(xí)熱潮，并出現(xiàn)電視教學(xué)。此一時(shí)期有許多演奏者與教師逐漸成熟起來。
90年代后期中央音樂學(xué)院陳志教授的學(xué)生：王雅夢(mèng)、楊雪菲、李潔等人陸續(xù)在國(guó)際獲得大獎(jiǎng)，讓國(guó)際樂壇對(duì)中國(guó)的吉他水平刮目相看。世界級(jí)吉他大師約翰威廉斯在觀看了她們的演奏后贊賞不已，并贈(zèng)送了兩把名琴-斯摩曼。
98年由中國(guó)首赴西班牙留學(xué)歸國(guó)的吉他演奏家和中國(guó)歌劇舞劇院第一批畢業(yè)生組建了北京愛樂吉他室內(nèi)樂團(tuán)，并開始不斷在各大音樂廳舉行形式多樣的演出，
在高校的巡回演出，吸引了大批學(xué)生學(xué)習(xí)吉他，影響深遠(yuǎn)。
此外南京、成都、臺(tái)灣、香港等地成長(zhǎng)起一批優(yōu)秀的演奏家，帶動(dòng)著當(dāng)?shù)氐募l(fā)展。
21世紀(jì)中國(guó)吉他發(fā)展迅速，具有高水平的演奏家不斷涌現(xiàn)；教學(xué)逐漸的規(guī)范起來；為吉他作曲的音樂家越來越多；國(guó)際大師的音樂會(huì)、交流會(huì)也逐漸頻繁起來……，相信中國(guó)吉他在不久的將來定會(huì)走向輝煌。
吉他發(fā)展方向的探討
吉他在中國(guó)要更快的發(fā)展并追上國(guó)際水平的重任落在了所有國(guó)內(nèi)的吉他演奏家、作曲家、教育家的身上。現(xiàn)試論吉他未來的發(fā)展途徑。個(gè)人觀點(diǎn)，以供探討。
一．多舉辦演出
在文化市場(chǎng)繁榮的今天，各大音樂廳里上演著各種音樂會(huì)。如交響樂、弦樂、各種樂器的獨(dú)奏等各種形式的演出，而吉他的音樂會(huì)卻不多。多舉辦音樂會(huì)可以讓更多的人了解吉他音樂的美妙，吸引大眾學(xué)習(xí)吉他的興趣。例如北京愛樂吉他室內(nèi)吉他樂團(tuán)自98年成立以來在北京、上海、昆明等地舉行了幾十場(chǎng)吉他音樂會(huì)，并且多是容易讓大眾接受的普及音樂會(huì)。樂團(tuán)多次邀請(qǐng)小提琴、長(zhǎng)笛弦樂四重奏以及交響樂團(tuán)合作。他們演奏會(huì)之頻繁，內(nèi)容之豐富為國(guó)內(nèi)絕無僅有，從而使更多的人了解了吉他音樂，并使成千上萬(wàn)的人沉醉于吉他音樂中。而相比之下其他的演奏家就靜寂了很多。希望更多的演奏家能夠舉行演出，為吉他的發(fā)展作出貢獻(xiàn)。
二．在各音樂院校開設(shè)古典吉他專業(yè)。
目前全國(guó)設(shè)有古典吉他專業(yè)的音樂院校只有中央音樂學(xué)院、中國(guó)歌劇舞劇院、上海音樂學(xué)院、成都音樂學(xué)院等幾所，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足今后吉他發(fā)展的需要。所以急需更多的音樂院校開設(shè)古典吉他專業(yè)。
