二胡是我國獨具魅力的拉弦樂器。它既適宜表現深沉、悲凄的內容，也能描寫氣勢壯觀的意境，音色接近人聲，情感表現力極高。

二胡形制為琴筒木制，筒一端蒙以蟒皮，張兩根金屬弦，定弦內外弦相隔純五度，一般為內弦定d1，外弦定a1，其演奏手法十分豐富，左手有揉弦、自然泛音、人工泛音、顫音、墊指滑音、撥弦等，右手有頓弓、跳弓、顫弓、拋弓等。

學拉二胡的入門知識

　　一、坐姿要端。

　　要選擇一張高度合適的椅子，兩腿放平、兩腳掌著地。坐椅子的時候，不能坐滿椅面或后靠在椅背上。兩腿與肩同寬，兩腳平放于地面，左右腳前后相距半腳距離(左前右后)。小腿與地面垂直，與大腿成90°角。身軀要正直，上身保持自然、挺拔的姿勢，全身放松。防止駝背、斜體、歪身、低頭等不正確坐姿。

　　二、持弓要穩(wěn)。

　　右手放松，彎曲呈半握拳狀，將弓根部位放在食指第三關節(jié)處，食指自然彎曲，輕扶于弓桿上，拇指用指腹按在弓桿上方靠近食指第三關節(jié)稍左的位置上，中指和無名指伸入弓桿與弓毛之間。拉外弦時，由食指第三關節(jié)向上、拇指指腹向下、中指第一關節(jié)稍后處向外，用這三個著力點控制弓桿，使弓毛貼住外弦摩擦發(fā)聲。拉內弦時，以食指第三關節(jié)向上、拇指指腹向下作為支撐點控制弓桿，中指和無名指的指腹向內勾弓毛作為著力點，使弓毛貼在內弦上摩擦發(fā)聲。握弓、持弓都要輕松自然。

　　三、持琴要正。

　　二胡的琴筒要放在左腿靠緊小腹的位置上，琴桿正直，略向前傾;左臂自然彎曲，肘部不要抬得太高，左臂與體側成45°角，手腕微微抬起，將琴桿置于虎口之中，手指自然彎曲呈半握拳狀，以指尖和指腹交合處觸弦。拉上把位時，左手虎口要放在靠近二胡的切音線位置上，食指根部要與二胡的切音線接觸，相對固定。

　　四、按弦要科學。

　　左手指在按弦時，各個關節(jié)要自然彎曲，食指的彎曲度最大，以中指、無名指、小指為序逐個遞減，到小指就幾乎是伸直按弦了。手指的彎曲必須以自然、松弛為原則。拇指應放松持平，也可微微翹起，但不可向下彎曲。手指按弦的起落動作，要以左手的掌指關節(jié)(也稱手指的第三關節(jié))運動為主，以手掌的運動為輔。手指的觸弦應是富有彈性的“擊”弦，而不是生硬的“按”弦。

　　五、運弓要平。

　　右手拉弓時，手腕要稍稍向外突起、呈外伸狀態(tài)，以腕部為起動點向右拉出。但大臂不能過早地向外伸展，以避免肘部過分抬高，造成“大臂架起”的不正確姿勢。同時，拉弓時，右臂不可向右后方運動，避免使弓子拉成一個圓弧狀。在推弓時，要以大臂往回收作為起動點，帶動小臂向左推進，手腕應呈內屈狀。當大臂收完后，小臂繼續(xù)向左推;小臂收完后還要將弓子推進幾公分，使手腕回到“中間狀態(tài)”，便于下一個拉弓的開始。無論拉弓還是推弓，弓子運行一定要平直。運弓的順序，通常以拉弓開始，以推弓結束，這要養(yǎng)成習慣。

　　拉二胡是左右手協調配合的功夫。

　　左手上，要講究指法;右手上，則講究弓法。弓法的基礎技法包括：換弦、分弓、連弓、快弓、顫弓、頓弓、斷弓、跳弓、拋弓等等;指法的基礎技法包括：換把、揉弦、滑音、裝飾音、顫指音、泛音、撥弦等等。這些技法都要循序漸進地學。

　　拉好二胡的“五條件”

　　一、聲　琴聲關鍵是要感人，聲音要柔美、純正，音色要多樣;

　　二、情　要真摯，琴聲是心聲的反映，要把對作品的理解，對生活的感受帶到演奏的曲子中;

　　三、技　技法精湛，運用嫻熟，技術是為內容服務的，生動自然才能收到情理之中，意料之外的效果;

　　四、形　演奏者的形象，準確自然，美觀，大方，包括持琴的姿勢，操琴的方法，面部的表情，都要和所演奏的樂曲渾然一體，才能“經聽又經看”。

　　五、韻　韻味，這是最高層次的要求，韻味要準確、地道，淳樸。

　　關于持琴。“琴身放穩(wěn)稍左斜，利于操作要穩(wěn)定，兩肩兩臂須自然，坐凈端正不塌腰。”

　　關于持弓。“弓子功夫要學好，好像蓋房打地基，端平握住腕靈活，擺在琴筒扒住弦，平持疊持拉著走，換弦無痕是關鍵。”

　　關于按弦。“左手虎口包住琴，不緊不松要自然，指尖觸弦稍彎曲，動作要小手形圓。”

　　關于音準。“二胡音準難掌握，音程關系要弄清，各調指距多變化，換把流暢要到位。”

　　關于節(jié)奏。“音符節(jié)拍要奏準，長短變化須弄清，分出句子講語氣，流暢生動才好聽。”

　　關于力度。“空弦練習很重要，把琴拉好不虛躁，兩手動作要協調，動作規(guī)范耐力強。

　　二胡練習相對難易歌。“左手容易右手難，拉弓容易推弓難，外弦容易內弦難，推拉容易換弦難，上行容易下行難，按指容易音準難，技巧容易表現難，裝飾容易韻味難，看似容易學著難。”