- 1.1學琴理念
- 1.2課前準備
- 1.3小提琴的構(gòu)造及其發(fā)音原理
- 1.4如何辨別小提琴制作工藝
- 2.1.1持筆
- 2.1.2用持筆模擬運弓訓練
- 2.1.3持弓
- 2.2.1零基礎(chǔ)學習小提琴
- 2.2.2持琴的左手姿勢及放松訓練
- 2.2.3用撥弦練習的按指訓練
- 2.3左右手基本姿勢的合成靜態(tài)動作
- 2.4本章小貼士
- 3.1帶空拍的一份弓空弦
- 3.2帶空拍的兩份弓空弦
- 3.3連續(xù)的空弦
- 4.1認識音符和節(jié)拍
- 4.2認識五線譜
- 4.3五線譜的讀譜
- 5.1.1五音音階訓練
- 5.1.2 A大調(diào)音階練習三步曲
- 5.1.3各種弓段搭配的A大調(diào)音階
- 5.1.4 總結(jié)：音階的練習步驟
- 5.2《在城里》
- 5.3《練習曲》
- 5.4《小星星》
- 5.5《告訴羅娣阿姨》
- 6.1音程
- 6.2 調(diào)式
- 6.3調(diào)性
- 6.4 調(diào)性在小提琴中的規(guī)律
- 7.1四條弦的上三份弓和下三份弓空
- 7.2A大調(diào)、 D大調(diào)和G大調(diào)音階
- 7.3《烏克蘭民歌》
- 7.4《快來，小伙伴》
- 7.5《五月之歌》
- 8.1連弓和頓弓的音階
- 8.2《很久很久以前》（連弓）
- 8.3《快板》
- 8.4《小行板》
- 9.1全弓空弦訓練
- 9.2三個升降號以內(nèi)的兩個八度音階
- 9.3《合唱》
- 9.4《繆賽特風笛舞曲》
- 10.1《練習曲1》格里戈良
- 10.2《練習曲2》加里茨基
- 10.3《練習曲3》羅迪奧諾夫
- 10.4《練習曲4》科瑪洛夫斯基
- 10.5《練習曲5》
- 10.6《練習曲6》格涅西納-維塔契克
- 10.7《練習曲7》格涅西納-維塔契克
- 10.8《練習曲8》揚尼西諾夫
- 10.9《練習曲9》沃爾法特
- 11.1《小步舞曲第一號》巴赫
- 11.2《小步舞曲第二號》巴赫
- 11.3《小步舞曲第三號》巴赫
- 11.4《快樂的農(nóng)夫》舒曼
- 11.5《獵人的合唱》韋伯
- 11.7《女巫之舞》（主題）帕格尼尼
- 11.8《圓舞曲》勃拉姆斯
- 11.9《G大調(diào)小步舞曲》
- 12.1.1《沉思》
- 12.1.2《查爾達什舞曲》
- 12.1.3.《流浪者之歌》
- 12.1.4《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（上）
- 12.1.5《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（下）
- 12.2.1《牧歌》
- 12.2.2《新疆之春》
- 12.2.3《豐收漁歌》
- 12.3.1《紅旗頌》
- 12.3.2《鄉(xiāng)村騎士》
小提琴是由大約70多塊不同的木片組合而成的。漩渦狀的琴頭是提琴獨有的特征，四根弦G、D、A、E的錐形調(diào)音弦軸是由積久耐用的青龍木或黃楊木制成的。弦軸箱的后傾斜面繃緊了跨過烏木弦枕的弦。弦枕上的四個勾槽，用于確定弦的位置，并把弦抬到指板的上方，讓左手手指能在紙板上壓弦控制音的高低。指板固定在琴頸上，整個琴頸及漩渦狀的琴頭和弦軸箱是由一塊楓木所刻成的。指板成弧形從弦枕端開始增加寬度，使跨過琴橋的弦有漸漸增寬的間隔，以便運弓。
琴身的框架是由側(cè)板構(gòu)成的，由六塊薄楓木側(cè)板于加熱后彎曲定型而制成，接合處的內(nèi)部用木塊加強。六塊側(cè)板構(gòu)成小提琴主要的外廓，即上側(cè)板、向內(nèi)彎的中側(cè)板(C側(cè)板)、以及較寬的下側(cè)板。
琴身背部為小提琴的背板。背版是由一至兩塊相配的楓木制成，可分為一塊式及兩塊式的背板，一塊式的背板可由"板狀切割"或"沿徑切割"獲得，而兩塊式的背板則是由"沿徑切割"獲得，在二塊式背板制作過程中央接縫及水平面上的圖案對稱是很重要的。在小提琴背板中間部分部分留下大約5公厘的精確厚度，邊上大約減至2.5公厘。拱形的高度和形狀以及精確的厚度是決定小提琴音質(zhì)的基本因素。
琴面也是用同樣的方法制造的，但用的卻是云杉木(Picea Abies)，精確的厚度為3公厘。在前后邊緣有一狹窄的鑲條，又叫飾緣，鑲邊既能作為裝飾又能防止邊緣發(fā)生裂變。琴面上開了兩個音孔，以形狀命名為f 孔。琴橋只靠弦的壓力架在琴面上，他的位置是影響音質(zhì)的關(guān)鍵所在。
音柱是圓柱型的木頭，緊貼著琴身，對于音色很重要。一個很小的移動都可能改變提琴的音色，而且不能太長或太短，這樣都會影響提琴的音色。音柱太長很可能會使你的琴面產(chǎn)生裂縫，太短的話可能會在你弦松掉時音柱也一并松掉。如果你的提琴音質(zhì)不好，可能需要調(diào)整一下音柱，或是換一個新的音柱。
