中國(guó)畫(huà)的技法，實(shí)際上可以理解為中國(guó)畫(huà)家運(yùn)用毛筆的方法，也就是因毛筆而產(chǎn)生的用筆、用墨的技法，其中墨法中包含了色彩的技法。在中國(guó)畫(huà)的發(fā)展過(guò)程中，特別是到了元以后（文人畫(huà)家的介入），中國(guó)畫(huà)的抒情意味越來(lái)越濃。中國(guó)畫(huà)的筆墨的含義，已不是簡(jiǎn)單的技法問(wèn)題，而是中國(guó)畫(huà)的代名詞。在中國(guó)畫(huà)的筆墨觀中，滲透了中國(guó)畫(huà)的精神。簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，中國(guó)畫(huà)的筆法，是由點(diǎn)、線(xiàn)、面組成，而線(xiàn)條的運(yùn)用是最重要的。墨法，就是利用水的作用，產(chǎn)生了濃、淡、干、濕、深、淺不同的變化。中國(guó)畫(huà)的書(shū)寫(xiě)線(xiàn)條的方法被稱(chēng)為“用筆”，中國(guó)畫(huà)用水墨的方法，被稱(chēng)為“用墨”。
第一節(jié) 筆 法
筆法是由行筆而形成的。行筆包括起筆、運(yùn)筆、收筆三個(gè)部分，起筆和收筆逆入藏鋒、自然含蓄，行筆要有力度。用筆要意在筆先，以意使筆才能因意成象，筆自動(dòng)人之處在于有意趣。筆要有力度，古人稱(chēng)筆 “力透紙背”、“骨法用筆”、“力能扛鼎”，就是強(qiáng)調(diào)用筆的功力，所以用筆要全神貫注、凝神靜氣、以意領(lǐng)氣、以氣導(dǎo)力，氣力由心而腰，由腰而臂，由臂而腕，由腕而指，由指而筆端紙上，于是使產(chǎn)生了具有節(jié)奏和韻律、奇趣橫生的用筆。
運(yùn)筆有中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、拖筆、散鋒等區(qū)別，以中鋒用筆最重要，它是筆法的骨。
筆鋒可分中、側(cè)、逆、拖、散數(shù)種。
中鋒用筆。握筆較直，使筆頭中間有力，筆鋒基本上在筆痕的中央，筆痕呈圓柱形。
側(cè)鋒用筆。筆鋒略向左右傾斜，使筆尖、筆腰同時(shí)一側(cè)著力，筆痕變化較多，有時(shí)出現(xiàn)一面光一面成鋸齒形的效果，能同時(shí)表現(xiàn)線(xiàn)與面。
逆鋒用筆。將筆頭倒逆而行。順筆作畫(huà)時(shí)，筆根在前，筆尖尾隨；逆鋒用筆則相反，筆尖在前，筆根尾隨，自上而下，自右而左逆毛而行，具有蒼勁、古拙的效果。
拖鋒用筆。拖鋒也叫拖筆、露鋒。筆頭側(cè)臥于畫(huà)面，順毛而行，筆痕舒展流暢，自然松動(dòng)。
散鋒用筆。筆毛散開(kāi)而筆痕豐富虛靈、輕松飄逸、面積較大，皴擦點(diǎn)簇常用散鋒。
五代荊浩在《筆法記》中提出：“凡筆有四勢(shì)，謂筋、骨、肉、氣。筆絕而不斷謂之筋，起伏成實(shí)謂之肉，生死剛正謂之骨，跡畫(huà)不改謂之氣。”
古人總結(jié)了用筆的幾種特點(diǎn)：
1．平，如“錐劃沙”，力量勻?qū)崳唤Y(jié)不滯，只有控制住筆，線(xiàn)才能平實(shí)有力。
2．圓，如“折釵股”，豐腴，光滑圓潤(rùn)，圓轉(zhuǎn)有力，富于彈性，轉(zhuǎn)折自如，剛?cè)嵯酀?jì)，富于彈性而有力量。
3．留，如“屋漏痕”，高度控制，積點(diǎn)成線(xiàn)，不漂不浮，象刻進(jìn)墻皮，沉穩(wěn)有力。線(xiàn)條是高度控制，行處皆留，意到筆隨。宋郭熙說(shuō)：“一種使筆，不可反為筆使；一種用墨，不可反為墨用。筆與墨，人之淺近事，二物且不知所以操縱，又焉得成絕妙也哉？”(1)
4．重，如“高山墜石”，下筆就有力量，筆的壓力要大，要壓得住紙，充滿(mǎn)力量，力透紙背，入木三分。
5．變，如“百川歸海”、“驚蛇入草”。
第二節(jié) 墨 法
中國(guó)畫(huà)又稱(chēng)為水墨畫(huà)，墨在中國(guó)畫(huà)中就是黑色。中國(guó)畫(huà)古代有墨分五彩之說(shuō)，即黑、白、濃、淡、干、濕六種效果。墨的方法是為了體現(xiàn)繪畫(huà)的豐富變化，“筆為骨，墨為肉”。所以墨法可以說(shuō)是一種用水的方法。根據(jù)水的多少，我們分為焦、濃、重、淡、清五個(gè)變化階梯。因?yàn)槟行隆⑴f、陳、變，又把墨質(zhì)分為新、焦、宿、退、埃五種質(zhì)。由于墨色的不同處理，產(chǎn)生了不同的墨的變化形象，可分為枯、干、潤(rùn)、濕、漓五種感覺(jué)。在筆墨中，筆法更強(qiáng)調(diào)內(nèi)力，而墨講求“活”和“變”。
古人把用墨的種種變化歸納為如下的方法稱(chēng)為墨法。
用墨之法，前人有很多經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)起來(lái)，主要有七法：濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法。“古人墨法，妙于用水。”所以墨法，離不開(kāi)水的運(yùn)用。
濃墨法。運(yùn)用濃墨，要濃而滋潤(rùn)、活脫。用筆頭飽蘸濃墨后速畫(huà)。
淡墨法。有濕淡、干淡兩種，濕淡是筆上先蘸清水，然后蘸少量濃墨，略加調(diào)和后速畫(huà)。
焦墨法。焦墨用法關(guān)鍵在于筆根仍需有一定水分，在運(yùn)筆擠壓中，使水分從焦墨中滲出，達(dá)到焦中蘊(yùn)含滋潤(rùn)的效果。
宿墨法。分濃宿、淡宿兩種。由于宿墨脫膠而含渣，墨跡顯露。故用筆時(shí)要注意虛靈、松動(dòng)，更不得拖涂。
破墨法。分濃破淡、淡破濃、干破濕、濕破干，還有水破墨、墨破水、墨破色、色破墨等多種變化。破墨法要注意在墨色將干未干時(shí)進(jìn)行，以利用水分的自然滲化。用筆的方向也要注意變化，直筆以橫筆滲破之，橫筆以直筆滲破之。
積墨法。用濃淡不同的墨，層層積染，稱(chēng)積墨。積墨法的特點(diǎn)是必須等前一遍墨色干后，再畫(huà)第二遍，才能使畫(huà)面墨色層次分明、渾厚華滋。
潑墨法。有二種潑法，一種是墨水直接潑灑在紙上，根據(jù)自然滲暈的墨跡，用筆再加適當(dāng)點(diǎn)畫(huà)。另一種是用筆潑墨法。這種潑法，便于控制。
沖墨法。是用墨畫(huà)后，乘濕速以清水沖淋，使墨自然滲發(fā)。
漬墨法。常用松煙墨、漬墨入畫(huà)，往往墨色濃黑而四邊淡開(kāi)，得自然之暈。
第三節(jié) 色 彩
物體由于內(nèi)部質(zhì)的不同，受光線(xiàn)照射后，產(chǎn)生光的分解現(xiàn)象。一部分光線(xiàn)被吸收，其余的被反射或透視出來(lái)，成為我們所見(jiàn)的物體色彩。
太陽(yáng)的標(biāo)準(zhǔn)色有紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七色。其中藍(lán)介于青、紫之間，所以又稱(chēng)為六個(gè)標(biāo)準(zhǔn)色，其中紅、黃、藍(lán)被稱(chēng)為三原色。
色彩的色相：物質(zhì)色彩有紅、橙、黃、綠、青、紫的差別稱(chēng)為色相的差別，如同人的相貌的差別。
色素：指構(gòu)成物體色彩的物質(zhì)
純度：指色彩的純粹程度，也指色彩的飽和度，又叫色度。
明度：指色彩明暗、深淺的程度，也稱(chēng)色階。
色調(diào)：畫(huà)面各部分的色彩有某種共同的因素，可以組成一個(gè)統(tǒng)一的色調(diào)。一幅畫(huà)如果沒(méi)有統(tǒng)一的色調(diào)、色彩，雜亂無(wú)章，就難以表現(xiàn)出畫(huà)面的統(tǒng)一的情調(diào)和主題。
色彩的傾向性：在十二色中，由紅紫到黃綠都是熱色，又稱(chēng)為暖色，以橙為最暖。由青綠到青紫都是冷色，以青為最冷。紫色和綠色都有冷暖的成分，又稱(chēng)為“溫色”。黑、白、灰、金、銀色沒(méi)有色彩的傾向性，為中性色。
中國(guó)畫(huà)多注重水墨的效果，用色一般比較少，有“色不礙墨，墨不礙色”的要求。用色方法有以水墨為主，不著色或少著色的水墨法；有稱(chēng)為輕著色，多以花青、 藤黃、赭石為主的淺絳色，前二種方法多用于寫(xiě)意畫(huà)，再就是稱(chēng)為大著色的重彩法，多用在工筆畫(huà)上。多以石青、石綠、朱砂、金銀等礦物色，一般要多次涂染，厚重而又鮮艷。
中國(guó)畫(huà)顏料的種類(lèi)和性能
（1）國(guó)畫(huà)顏料有膏體、塊狀、粉狀三種顏色。按原料的性質(zhì)可分三類(lèi)：
礦物性顏料：膏狀有朱砂 、赭石。粉狀（用少牛膠、桃膠或瓶裝膠水調(diào)合，再加水使用）有石青（分頭、二、三、四青）、石綠（分頭、二、三、四綠）、真銀朱、朱砂、石黃、石藍(lán)、泥金、泥銀，都是不透明色，覆蓋力強(qiáng)，不易變色。朱砂色彩鮮麗，宜單獨(dú)使用。
植物性顏料：膏狀有花青，塊狀有藤黃，都是透明色。藤黃只能用冷水研磨，忌用水泡。藤黃有毒，不能入口。用后包紙，露風(fēng)過(guò)久易變質(zhì)。植物性顏料較易變色。
動(dòng)物性顏料：膏狀有胭脂，粉狀有牡丹紅、鮮明血膘、漂凈蛤粉。胭脂畫(huà)時(shí)要用熱水調(diào)。牡丹紅在陽(yáng)光下褪色很快，胭脂也易變色。蛤粉為不透明顏料，其他為透明顏料。
化學(xué)顏料：粉狀有漂凈鉛粉、鋅白、鈦白，膏狀有大紅、深紅、鉻黃，都是不透明顏料。鉛粉易變黃，變黑，可用“雙氧水”洗凈，再用清水反復(fù)多次洗去雙氧水。現(xiàn)在多以鋅白或鋅鈦白顏料代替。
（2）現(xiàn)在使用的顏料多為顏料廠出品的錫袋裝漿狀國(guó)畫(huà)顏料，用礦物和耐光化學(xué)顏材制成，色彩鮮明正確，性能穩(wěn)定，粘著力大，抗水性強(qiáng)，裝裱不會(huì)滲化或褪色。出外寫(xiě)生攜帶方便。
色彩調(diào)法：
藤黃＋花青＝綠、胭脂＋花青＝紫、藤黃＋朱 膘＝橙色
一般中國(guó)畫(huà)多以純色為主，如用復(fù)色，則中有調(diào)一點(diǎn)墨的習(xí)慣，是為了色彩更協(xié)調(diào)一些。
第四節(jié) 中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖
構(gòu)圖，在古代又稱(chēng)為“經(jīng)營(yíng)位置”、“章法”、“布局”等，構(gòu)圖過(guò)程又是一個(gè)繪畫(huà)的諸技法因素構(gòu)成的過(guò)程，因?yàn)樗囆g(shù)家只能通過(guò)構(gòu)圖才能把自己的創(chuàng)作意圖通過(guò)一定的技法展現(xiàn)出來(lái)，所以構(gòu)圖是決定一幅畫(huà)成敗的關(guān)鍵，也是藝術(shù)作品的最后完成階段。
在中畫(huà)繪畫(huà)中、構(gòu)圖的法則是多種的，中西的構(gòu)圖的規(guī)律，沒(méi)有區(qū)別、又有聯(lián)系，因?yàn)槔L畫(huà)的總的規(guī)律是一致的，我們對(duì)繪畫(huà)的總的規(guī)律作一下介紹。
第一形象是構(gòu)圖的根本與基礎(chǔ)。
在美術(shù)各門(mén)類(lèi)中，無(wú)論是雕塑、工藝美術(shù)和建筑藝術(shù)都面臨著一個(gè)造型，塑造形象的問(wèn)題，形象是繪畫(huà)的生命。創(chuàng)造生動(dòng)傳神，具有個(gè)性的藝術(shù)形象是一個(gè)畫(huà)家一生的不懈追求，藝術(shù)形象的獲得往往選于構(gòu)圖的形成，只有形象產(chǎn)生了才能去“經(jīng)營(yíng)”它的“位置”，形象的個(gè)性的差異，又是區(qū)分畫(huà)家風(fēng)格的手段之一。
第二對(duì)比的規(guī)律是構(gòu)圖的首先法則。
對(duì)比是繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)的主要技巧手段，也是一切藝術(shù)的表現(xiàn)技巧。對(duì)比即是矛盾，在繪畫(huà)上它表現(xiàn)為形式的對(duì)比，因?yàn)槔L畫(huà)是通過(guò)形式而體現(xiàn)內(nèi)容的，比如黑與白、動(dòng)與靜、強(qiáng)與弱，疏與密、虛與實(shí)等等的對(duì)比，通過(guò)對(duì)比使畫(huà)面產(chǎn)生了生命力和感染力，出現(xiàn)了形式的美。
第三在構(gòu)圖中，多樣統(tǒng)一與均衡是其最基本的法則。均衡，是指視覺(jué)的形象的一種平衡，它不是對(duì)稱(chēng)和質(zhì)量的平衡。多樣統(tǒng)一是指塑造的物象有多樣變化，但又統(tǒng)一在一個(gè)整體的效果之中。
第四畫(huà)面完整的統(tǒng)一性。
繪畫(huà)完成了，并不意味著成功了。因?yàn)楫?huà)家在繪畫(huà)的過(guò)程中，在不斷地尋求形象的個(gè)性、形式的對(duì)比、變化、在制造矛盾，達(dá)到了一個(gè)復(fù)雜多樣變化的藝術(shù)創(chuàng)造過(guò)程。但一件完美的藝術(shù)品，整體性是最主要的，在繪畫(huà)過(guò)程中，畫(huà)面形象的完整并不意味著畫(huà)面的完整，即便是完整的形象，只要它能夠統(tǒng)一在整個(gè)畫(huà)面中，達(dá)到一個(gè)視覺(jué)的完整性，那么這幅作品就是成功的。
第五形式美是構(gòu)圖中重要方法繪畫(huà)構(gòu)圖中需要運(yùn)用各種的方式方法，以體現(xiàn)作品的獨(dú)有的形式感和感染力。形式美在構(gòu)圖中極為重要，它有力的形式感，會(huì)給人以新鮮的美感，畫(huà)家用線(xiàn)條的對(duì)比，如線(xiàn)的方、圓、長(zhǎng)、短、曲、直等等變化，產(chǎn)生構(gòu)圖的造型，有時(shí)利用視點(diǎn)的透視變化，光線(xiàn)的變化，形體的對(duì)比等手段，以達(dá)到構(gòu)成的效果，完成作品的創(chuàng)作。
在構(gòu)圖的原理和法則上，中國(guó)畫(huà)除了具有一般繪畫(huà)的特點(diǎn)外，還具有獨(dú)特的構(gòu)圖方法，就是中國(guó)畫(huà)特別注重矛盾。表現(xiàn)為賓主的對(duì)比、黑白的對(duì)比、疏密的對(duì)比、動(dòng)靜的對(duì)比、虛實(shí)的對(duì)比、方圓的對(duì)比等等，不論怎樣的變化，構(gòu)圖最終還是要復(fù)歸于統(tǒng)一。
劉存惠從師著名畫(huà)家?jiàn)鋷煱紫壬脤?xiě)意花鳥(niǎo)及山水畫(huà)，尤以畫(huà)風(fēng)雨為佳。他的作品參加國(guó)內(nèi)外展覽60余次；發(fā)表90余幅；并先后獲獎(jiǎng)16次。其中：1、1987年作品《山村疏雨》獲全國(guó)教師美展二等獎(jiǎng)；2、1988年作品《江南春雨》獲中國(guó)、日本美術(shù)交流展金獎(jiǎng)；3、1993年作品《春雨綠江南》獲韓國(guó)第十一屆國(guó)際美術(shù)大獎(jiǎng)?wù)菇皙?jiǎng)；他的作品1989年參加在日本舉辦的《中國(guó)優(yōu)秀畫(huà)家五人展》、1998年參加在韓國(guó)舉辦的《中韓優(yōu)秀畫(huà)家選拔展》、1999年在北京舉辦《中國(guó)畫(huà)展覽》、1999年在南非舉辦個(gè)人《中國(guó)畫(huà)展覽》，1992年出版《劉存惠畫(huà)集》。在藝術(shù)教育領(lǐng)域，他不斷探索，開(kāi)拓新路，編輯了多種速成教材，以新的教學(xué)方法、教學(xué)效果受到各界的好評(píng)。1994年他先后主講了由中國(guó)唱片總公司、中國(guó)民族音像出版社分別出版的《水墨畫(huà)技法入門(mén)》、《少兒水墨畫(huà)入門(mén)》兩套教學(xué)錄像片。1996年起他在北京電視臺(tái)《金色時(shí)光》老年大學(xué)欄目主講中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，并擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)。2001年在中央電視臺(tái)《夕陽(yáng)紅》欄目主講寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)及山水畫(huà)，2009年年起在中央電視臺(tái)數(shù)字電視書(shū)畫(huà)頻道、中央廣播電視大學(xué)，主講中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)技法、山水畫(huà)技法及《“三十二”字教學(xué)法》，先后編著出版各種美術(shù)教材及電子讀物20余種，多次在國(guó)內(nèi)外舉辦個(gè)人畫(huà)展、講學(xué)。藝術(shù)成就被編入數(shù)十種名人錄、辭典及年鑒。2002年全國(guó)政協(xié)主席李瑞環(huán)出訪(fǎng)歐洲時(shí)，將其作品《富貴圖》作為國(guó)禮，贈(zèng)與烏克蘭總統(tǒng)庫(kù)奇馬。2009年受邀在中央電視臺(tái)《五洲同春》海外春節(jié)晚會(huì)上進(jìn)行書(shū)畫(huà)表演，受到海外華僑華人及國(guó)內(nèi)外各界的好評(píng)。2009年9月，為慶祝建國(guó)六十周年被中央電視臺(tái)特邀參加6060中國(guó)當(dāng)代著名藝術(shù)家專(zhuān)訪(fǎng)節(jié)目。2011年春節(jié)作為中國(guó)書(shū)畫(huà)界名人特邀參加中央電視臺(tái)《兔年大家賀歲》節(jié)目。
第一節(jié) 筆 法
筆法是由行筆而形成的。行筆包括起筆、運(yùn)筆、收筆三個(gè)部分，起筆和收筆逆入藏鋒、自然含蓄，行筆要有力度。用筆要意在筆先，以意使筆才能因意成象，筆自動(dòng)人之處在于有意趣。筆要有力度，古人稱(chēng)筆 “力透紙背”、“骨法用筆”、“力能扛鼎”，就是強(qiáng)調(diào)用筆的功力，所以用筆要全神貫注、凝神靜氣、以意領(lǐng)氣、以氣導(dǎo)力，氣力由心而腰，由腰而臂，由臂而腕，由腕而指，由指而筆端紙上，于是使產(chǎn)生了具有節(jié)奏和韻律、奇趣橫生的用筆。
運(yùn)筆有中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、拖筆、散鋒等區(qū)別，以中鋒用筆最重要，它是筆法的骨。
筆鋒可分中、側(cè)、逆、拖、散數(shù)種。
中鋒用筆。握筆較直，使筆頭中間有力，筆鋒基本上在筆痕的中央，筆痕呈圓柱形。
側(cè)鋒用筆。筆鋒略向左右傾斜，使筆尖、筆腰同時(shí)一側(cè)著力，筆痕變化較多，有時(shí)出現(xiàn)一面光一面成鋸齒形的效果，能同時(shí)表現(xiàn)線(xiàn)與面。
逆鋒用筆。將筆頭倒逆而行。順筆作畫(huà)時(shí)，筆根在前，筆尖尾隨；逆鋒用筆則相反，筆尖在前，筆根尾隨，自上而下，自右而左逆毛而行，具有蒼勁、古拙的效果。
拖鋒用筆。拖鋒也叫拖筆、露鋒。筆頭側(cè)臥于畫(huà)面，順毛而行，筆痕舒展流暢，自然松動(dòng)。
散鋒用筆。筆毛散開(kāi)而筆痕豐富虛靈、輕松飄逸、面積較大，皴擦點(diǎn)簇常用散鋒。
五代荊浩在《筆法記》中提出：“凡筆有四勢(shì)，謂筋、骨、肉、氣。筆絕而不斷謂之筋，起伏成實(shí)謂之肉，生死剛正謂之骨，跡畫(huà)不改謂之氣。”
古人總結(jié)了用筆的幾種特點(diǎn)：
1．平，如“錐劃沙”，力量勻?qū)崳唤Y(jié)不滯，只有控制住筆，線(xiàn)才能平實(shí)有力。
2．圓，如“折釵股”，豐腴，光滑圓潤(rùn)，圓轉(zhuǎn)有力，富于彈性，轉(zhuǎn)折自如，剛?cè)嵯酀?jì)，富于彈性而有力量。
3．留，如“屋漏痕”，高度控制，積點(diǎn)成線(xiàn)，不漂不浮，象刻進(jìn)墻皮，沉穩(wěn)有力。線(xiàn)條是高度控制，行處皆留，意到筆隨。宋郭熙說(shuō)：“一種使筆，不可反為筆使；一種用墨，不可反為墨用。筆與墨，人之淺近事，二物且不知所以操縱，又焉得成絕妙也哉？”(1)
4．重，如“高山墜石”，下筆就有力量，筆的壓力要大，要壓得住紙，充滿(mǎn)力量，力透紙背，入木三分。
5．變，如“百川歸海”、“驚蛇入草”。
第二節(jié) 墨 法
中國(guó)畫(huà)又稱(chēng)為水墨畫(huà)，墨在中國(guó)畫(huà)中就是黑色。中國(guó)畫(huà)古代有墨分五彩之說(shuō)，即黑、白、濃、淡、干、濕六種效果。墨的方法是為了體現(xiàn)繪畫(huà)的豐富變化，“筆為骨，墨為肉”。所以墨法可以說(shuō)是一種用水的方法。根據(jù)水的多少，我們分為焦、濃、重、淡、清五個(gè)變化階梯。因?yàn)槟行隆⑴f、陳、變，又把墨質(zhì)分為新、焦、宿、退、埃五種質(zhì)。由于墨色的不同處理，產(chǎn)生了不同的墨的變化形象，可分為枯、干、潤(rùn)、濕、漓五種感覺(jué)。在筆墨中，筆法更強(qiáng)調(diào)內(nèi)力，而墨講求“活”和“變”。
古人把用墨的種種變化歸納為如下的方法稱(chēng)為墨法。
用墨之法，前人有很多經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)起來(lái)，主要有七法：濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法。“古人墨法，妙于用水。”所以墨法，離不開(kāi)水的運(yùn)用。
濃墨法。運(yùn)用濃墨，要濃而滋潤(rùn)、活脫。用筆頭飽蘸濃墨后速畫(huà)。
淡墨法。有濕淡、干淡兩種，濕淡是筆上先蘸清水，然后蘸少量濃墨，略加調(diào)和后速畫(huà)。
焦墨法。焦墨用法關(guān)鍵在于筆根仍需有一定水分，在運(yùn)筆擠壓中，使水分從焦墨中滲出，達(dá)到焦中蘊(yùn)含滋潤(rùn)的效果。
宿墨法。分濃宿、淡宿兩種。由于宿墨脫膠而含渣，墨跡顯露。故用筆時(shí)要注意虛靈、松動(dòng)，更不得拖涂。
破墨法。分濃破淡、淡破濃、干破濕、濕破干，還有水破墨、墨破水、墨破色、色破墨等多種變化。破墨法要注意在墨色將干未干時(shí)進(jìn)行，以利用水分的自然滲化。用筆的方向也要注意變化，直筆以橫筆滲破之，橫筆以直筆滲破之。
積墨法。用濃淡不同的墨，層層積染，稱(chēng)積墨。積墨法的特點(diǎn)是必須等前一遍墨色干后，再畫(huà)第二遍，才能使畫(huà)面墨色層次分明、渾厚華滋。
潑墨法。有二種潑法，一種是墨水直接潑灑在紙上，根據(jù)自然滲暈的墨跡，用筆再加適當(dāng)點(diǎn)畫(huà)。另一種是用筆潑墨法。這種潑法，便于控制。
沖墨法。是用墨畫(huà)后，乘濕速以清水沖淋，使墨自然滲發(fā)。
漬墨法。常用松煙墨、漬墨入畫(huà)，往往墨色濃黑而四邊淡開(kāi)，得自然之暈。
第三節(jié) 色 彩
物體由于內(nèi)部質(zhì)的不同，受光線(xiàn)照射后，產(chǎn)生光的分解現(xiàn)象。一部分光線(xiàn)被吸收，其余的被反射或透視出來(lái)，成為我們所見(jiàn)的物體色彩。
太陽(yáng)的標(biāo)準(zhǔn)色有紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七色。其中藍(lán)介于青、紫之間，所以又稱(chēng)為六個(gè)標(biāo)準(zhǔn)色，其中紅、黃、藍(lán)被稱(chēng)為三原色。
色彩的色相：物質(zhì)色彩有紅、橙、黃、綠、青、紫的差別稱(chēng)為色相的差別，如同人的相貌的差別。
色素：指構(gòu)成物體色彩的物質(zhì)
純度：指色彩的純粹程度，也指色彩的飽和度，又叫色度。
明度：指色彩明暗、深淺的程度，也稱(chēng)色階。
色調(diào)：畫(huà)面各部分的色彩有某種共同的因素，可以組成一個(gè)統(tǒng)一的色調(diào)。一幅畫(huà)如果沒(méi)有統(tǒng)一的色調(diào)、色彩，雜亂無(wú)章，就難以表現(xiàn)出畫(huà)面的統(tǒng)一的情調(diào)和主題。
色彩的傾向性：在十二色中，由紅紫到黃綠都是熱色，又稱(chēng)為暖色，以橙為最暖。由青綠到青紫都是冷色，以青為最冷。紫色和綠色都有冷暖的成分，又稱(chēng)為“溫色”。黑、白、灰、金、銀色沒(méi)有色彩的傾向性，為中性色。
中國(guó)畫(huà)多注重水墨的效果，用色一般比較少，有“色不礙墨，墨不礙色”的要求。用色方法有以水墨為主，不著色或少著色的水墨法；有稱(chēng)為輕著色，多以花青、 藤黃、赭石為主的淺絳色，前二種方法多用于寫(xiě)意畫(huà)，再就是稱(chēng)為大著色的重彩法，多用在工筆畫(huà)上。多以石青、石綠、朱砂、金銀等礦物色，一般要多次涂染，厚重而又鮮艷。
中國(guó)畫(huà)顏料的種類(lèi)和性能
（1）國(guó)畫(huà)顏料有膏體、塊狀、粉狀三種顏色。按原料的性質(zhì)可分三類(lèi)：
礦物性顏料：膏狀有朱砂 、赭石。粉狀（用少牛膠、桃膠或瓶裝膠水調(diào)合，再加水使用）有石青（分頭、二、三、四青）、石綠（分頭、二、三、四綠）、真銀朱、朱砂、石黃、石藍(lán)、泥金、泥銀，都是不透明色，覆蓋力強(qiáng)，不易變色。朱砂色彩鮮麗，宜單獨(dú)使用。
植物性顏料：膏狀有花青，塊狀有藤黃，都是透明色。藤黃只能用冷水研磨，忌用水泡。藤黃有毒，不能入口。用后包紙，露風(fēng)過(guò)久易變質(zhì)。植物性顏料較易變色。
動(dòng)物性顏料：膏狀有胭脂，粉狀有牡丹紅、鮮明血膘、漂凈蛤粉。胭脂畫(huà)時(shí)要用熱水調(diào)。牡丹紅在陽(yáng)光下褪色很快，胭脂也易變色。蛤粉為不透明顏料，其他為透明顏料。
化學(xué)顏料：粉狀有漂凈鉛粉、鋅白、鈦白，膏狀有大紅、深紅、鉻黃，都是不透明顏料。鉛粉易變黃，變黑，可用“雙氧水”洗凈，再用清水反復(fù)多次洗去雙氧水。現(xiàn)在多以鋅白或鋅鈦白顏料代替。
（2）現(xiàn)在使用的顏料多為顏料廠出品的錫袋裝漿狀國(guó)畫(huà)顏料，用礦物和耐光化學(xué)顏材制成，色彩鮮明正確，性能穩(wěn)定，粘著力大，抗水性強(qiáng)，裝裱不會(huì)滲化或褪色。出外寫(xiě)生攜帶方便。
色彩調(diào)法：
藤黃＋花青＝綠、胭脂＋花青＝紫、藤黃＋朱 膘＝橙色
一般中國(guó)畫(huà)多以純色為主，如用復(fù)色，則中有調(diào)一點(diǎn)墨的習(xí)慣，是為了色彩更協(xié)調(diào)一些。
第四節(jié) 中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖
構(gòu)圖，在古代又稱(chēng)為“經(jīng)營(yíng)位置”、“章法”、“布局”等，構(gòu)圖過(guò)程又是一個(gè)繪畫(huà)的諸技法因素構(gòu)成的過(guò)程，因?yàn)樗囆g(shù)家只能通過(guò)構(gòu)圖才能把自己的創(chuàng)作意圖通過(guò)一定的技法展現(xiàn)出來(lái)，所以構(gòu)圖是決定一幅畫(huà)成敗的關(guān)鍵，也是藝術(shù)作品的最后完成階段。
在中畫(huà)繪畫(huà)中、構(gòu)圖的法則是多種的，中西的構(gòu)圖的規(guī)律，沒(méi)有區(qū)別、又有聯(lián)系，因?yàn)槔L畫(huà)的總的規(guī)律是一致的，我們對(duì)繪畫(huà)的總的規(guī)律作一下介紹。
第一形象是構(gòu)圖的根本與基礎(chǔ)。
在美術(shù)各門(mén)類(lèi)中，無(wú)論是雕塑、工藝美術(shù)和建筑藝術(shù)都面臨著一個(gè)造型，塑造形象的問(wèn)題，形象是繪畫(huà)的生命。創(chuàng)造生動(dòng)傳神，具有個(gè)性的藝術(shù)形象是一個(gè)畫(huà)家一生的不懈追求，藝術(shù)形象的獲得往往選于構(gòu)圖的形成，只有形象產(chǎn)生了才能去“經(jīng)營(yíng)”它的“位置”，形象的個(gè)性的差異，又是區(qū)分畫(huà)家風(fēng)格的手段之一。
第二對(duì)比的規(guī)律是構(gòu)圖的首先法則。
對(duì)比是繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)的主要技巧手段，也是一切藝術(shù)的表現(xiàn)技巧。對(duì)比即是矛盾，在繪畫(huà)上它表現(xiàn)為形式的對(duì)比，因?yàn)槔L畫(huà)是通過(guò)形式而體現(xiàn)內(nèi)容的，比如黑與白、動(dòng)與靜、強(qiáng)與弱，疏與密、虛與實(shí)等等的對(duì)比，通過(guò)對(duì)比使畫(huà)面產(chǎn)生了生命力和感染力，出現(xiàn)了形式的美。
第三在構(gòu)圖中，多樣統(tǒng)一與均衡是其最基本的法則。均衡，是指視覺(jué)的形象的一種平衡，它不是對(duì)稱(chēng)和質(zhì)量的平衡。多樣統(tǒng)一是指塑造的物象有多樣變化，但又統(tǒng)一在一個(gè)整體的效果之中。
第四畫(huà)面完整的統(tǒng)一性。
繪畫(huà)完成了，并不意味著成功了。因?yàn)楫?huà)家在繪畫(huà)的過(guò)程中，在不斷地尋求形象的個(gè)性、形式的對(duì)比、變化、在制造矛盾，達(dá)到了一個(gè)復(fù)雜多樣變化的藝術(shù)創(chuàng)造過(guò)程。但一件完美的藝術(shù)品，整體性是最主要的，在繪畫(huà)過(guò)程中，畫(huà)面形象的完整并不意味著畫(huà)面的完整，即便是完整的形象，只要它能夠統(tǒng)一在整個(gè)畫(huà)面中，達(dá)到一個(gè)視覺(jué)的完整性，那么這幅作品就是成功的。
第五形式美是構(gòu)圖中重要方法繪畫(huà)構(gòu)圖中需要運(yùn)用各種的方式方法，以體現(xiàn)作品的獨(dú)有的形式感和感染力。形式美在構(gòu)圖中極為重要，它有力的形式感，會(huì)給人以新鮮的美感，畫(huà)家用線(xiàn)條的對(duì)比，如線(xiàn)的方、圓、長(zhǎng)、短、曲、直等等變化，產(chǎn)生構(gòu)圖的造型，有時(shí)利用視點(diǎn)的透視變化，光線(xiàn)的變化，形體的對(duì)比等手段，以達(dá)到構(gòu)成的效果，完成作品的創(chuàng)作。
在構(gòu)圖的原理和法則上，中國(guó)畫(huà)除了具有一般繪畫(huà)的特點(diǎn)外，還具有獨(dú)特的構(gòu)圖方法，就是中國(guó)畫(huà)特別注重矛盾。表現(xiàn)為賓主的對(duì)比、黑白的對(duì)比、疏密的對(duì)比、動(dòng)靜的對(duì)比、虛實(shí)的對(duì)比、方圓的對(duì)比等等，不論怎樣的變化，構(gòu)圖最終還是要復(fù)歸于統(tǒng)一。
劉存惠從師著名畫(huà)家?jiàn)鋷煱紫壬脤?xiě)意花鳥(niǎo)及山水畫(huà)，尤以畫(huà)風(fēng)雨為佳。他的作品參加國(guó)內(nèi)外展覽60余次；發(fā)表90余幅；并先后獲獎(jiǎng)16次。其中：1、1987年作品《山村疏雨》獲全國(guó)教師美展二等獎(jiǎng)；2、1988年作品《江南春雨》獲中國(guó)、日本美術(shù)交流展金獎(jiǎng)；3、1993年作品《春雨綠江南》獲韓國(guó)第十一屆國(guó)際美術(shù)大獎(jiǎng)?wù)菇皙?jiǎng)；他的作品1989年參加在日本舉辦的《中國(guó)優(yōu)秀畫(huà)家五人展》、1998年參加在韓國(guó)舉辦的《中韓優(yōu)秀畫(huà)家選拔展》、1999年在北京舉辦《中國(guó)畫(huà)展覽》、1999年在南非舉辦個(gè)人《中國(guó)畫(huà)展覽》，1992年出版《劉存惠畫(huà)集》。在藝術(shù)教育領(lǐng)域，他不斷探索，開(kāi)拓新路，編輯了多種速成教材，以新的教學(xué)方法、教學(xué)效果受到各界的好評(píng)。1994年他先后主講了由中國(guó)唱片總公司、中國(guó)民族音像出版社分別出版的《水墨畫(huà)技法入門(mén)》、《少兒水墨畫(huà)入門(mén)》兩套教學(xué)錄像片。1996年起他在北京電視臺(tái)《金色時(shí)光》老年大學(xué)欄目主講中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，并擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)。2001年在中央電視臺(tái)《夕陽(yáng)紅》欄目主講寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)及山水畫(huà)，2009年年起在中央電視臺(tái)數(shù)字電視書(shū)畫(huà)頻道、中央廣播電視大學(xué)，主講中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)技法、山水畫(huà)技法及《“三十二”字教學(xué)法》，先后編著出版各種美術(shù)教材及電子讀物20余種，多次在國(guó)內(nèi)外舉辦個(gè)人畫(huà)展、講學(xué)。藝術(shù)成就被編入數(shù)十種名人錄、辭典及年鑒。2002年全國(guó)政協(xié)主席李瑞環(huán)出訪(fǎng)歐洲時(shí)，將其作品《富貴圖》作為國(guó)禮，贈(zèng)與烏克蘭總統(tǒng)庫(kù)奇馬。2009年受邀在中央電視臺(tái)《五洲同春》海外春節(jié)晚會(huì)上進(jìn)行書(shū)畫(huà)表演，受到海外華僑華人及國(guó)內(nèi)外各界的好評(píng)。2009年9月，為慶祝建國(guó)六十周年被中央電視臺(tái)特邀參加6060中國(guó)當(dāng)代著名藝術(shù)家專(zhuān)訪(fǎng)節(jié)目。2011年春節(jié)作為中國(guó)書(shū)畫(huà)界名人特邀參加中央電視臺(tái)《兔年大家賀歲》節(jié)目。
