1、大小三和弦、大小調(diào)中的主、屬、下屬和弦  

    西方古典音樂體系的和聲基礎(chǔ)是三和弦，三和弦又以大小三和弦為最基本。三和弦是由三個音組成的，分別被稱為根音、三音和五音。而和弦的性質(zhì)，則是由根音、三音和五音之間的距離(及音程)，來決定的：根音和三音之間是大三度，三音和五音之間是小三度的，被稱為“大三和弦”。 根音和三音之間是小三度，三音和五音之間是大三度的，被稱為“小三和弦”。   

    西方古典音樂(從16世紀(jì)以后)，是以大小調(diào)為主的。 大小調(diào)都各有三個最主要的三和弦：主和弦，屬和弦和下屬和弦，分別是調(diào)內(nèi)的i級、v級和iv級。我們看到，大調(diào)的主、屬、下屬是大三和弦。  

小調(diào)的主、屬、下屬是小三和弦。   

    作為小三和弦的小調(diào)屬和弦，當(dāng)進(jìn)行到主和弦時，感覺缺乏力量。原因是小調(diào)的vii級，到i級是大二度，沒有向i級的強(qiáng)烈傾向。而大調(diào)的vii級和i級之間是小二度關(guān)系，有強(qiáng)烈的傾向。因此，西方傳統(tǒng)和聲，常常把小調(diào)的vii級音升高半音。升高后的vii級音和i級和大調(diào)一樣，是小二度關(guān)系，被稱為“導(dǎo)音”，(大調(diào)的vii 級亦被稱為“導(dǎo)音”) 這樣，小調(diào)音階中的vii級就被升高了。 這種小調(diào)音階，vi級和vii級間是增二度，被稱為“和聲小調(diào)”。   

vii級沒有升高的，被稱為“自然小調(diào)” 。   

    這兩種小調(diào)，在現(xiàn)代流行音樂中，都被廣泛運(yùn)用，而在西方古典音樂中，和聲小調(diào)占絕對優(yōu)勢。 

西方傳統(tǒng)和聲是建立在這樣的進(jìn)行：由主和弦開始，經(jīng)過下屬和弦，到屬和弦，最后解決到主和弦上的。   

    這個進(jìn)行是西方傳統(tǒng)和聲的基礎(chǔ)，所有的其它和聲進(jìn)行，都是這個進(jìn)行的擴(kuò)展和補(bǔ)充。其中，最重要的原則是：下屬不能直接接在屬之后，這被稱為功能倒置。   

    這是因為，西方古典音樂是建立在一種美學(xué)體系，及──力量不斷增加，最后解決──的美學(xué)體系基礎(chǔ)上的。屬后直接接下屬，被認(rèn)為是解決到主和弦之前的力量衰減，因此不被接受。但現(xiàn)代流行音樂中，這種***完全被打破。   

    我們的第一個和聲公式：i-v-iv-v，后面可以接i級，或其它可以接v級的和弦。(其它可以接v級的和弦將在以后介紹。)   

    注1：“大小三和弦”是指和弦的性質(zhì)，及這個和弦的特性是什么。而“主和弦，屬和弦和下屬和弦”是指和弦的功能，及在大小調(diào)中起什么作用。“i級、v級和iv級”是和弦根音的音級，及和弦根音在音階中所占的位置。   

    2、增減三和弦和大調(diào)中的副三和弦

西方傳統(tǒng)和聲體系中，除了大小三和弦外，增減三和弦也是很常用的。 增三和弦是由兩個大三度疊置而成。  

    減三和弦是由兩個小三度疊置而成。   

    在大小調(diào)中，除了主、下屬和屬以外，其他音級上的副三和弦也是很常用的。大調(diào)上的副三和弦的性質(zhì)分別為： ii級：小三和弦。iii級：小三和弦。vi級：小三和弦。vii級：減三和弦。   

    ii級三和弦，由于和iv級三和弦有兩個共同音，有下屬的功能傾向，因此被歸為下屬和聲組。   

    vi級三和弦，由于和iv級三和弦有兩個共同音，有下屬的功能傾向，因此也被歸為下屬和聲組。   

    然而vi級三和弦，同時和i級三和弦也有兩個共同音，因此也有主的傾向，因此有時在屬到主的進(jìn)行中，用來代替主和弦的位置，被稱為“阻礙終止”(因為它并不是真正的終止，感覺上象被vi級和弦從中間阻住了一樣。)   

    iii級三和弦是一個較少用的和弦，它具有i級和v級的雙重功能(因為它和i級、v級之間，各有兩個共同音)，作為i級的運(yùn)用：i-iii-iv。   

    在這個例子中，為什么說iii級是具有i級的功能呢？因為它可以被i級7和弦代替(關(guān)于7和弦，后面有詳盡的論述)，而效果和用iii級三和弦及其相似。   

    我們也可以把iii級作為v級到iv級間的橋梁，因為西方古典音樂是不允許v級直接到iv級的連接的。   

    vii級三和弦和v級有兩個共同音，它屬于屬和聲組。vii級三和弦由于是建立在導(dǎo)音上的，因此也叫“導(dǎo)三和弦”。   

    現(xiàn)在我們把四個副三和弦加到我們的i-iv-v進(jìn)行中：i-vi-iv-ii-v-i。 這是最常用的和弦應(yīng)用順序，也是最符合人們聽覺習(xí)慣的。(人們不大顛倒其中vi和ii的順序，盡管它們都屬于下屬和聲組。) 但這一和弦功能序進(jìn)，可以簡化和代替，如可以變成：i-vi-iv-v, 或者i-iv-ii-v，及更常用的i-ii-v， 或vi-v，i-vi-ii-v等，后面可以跟i級或者接其他的可行連接。(其他可行連接將在后面介紹。)  

這其中的v級也可以被vii級或iii級代替。   

    v級之后可以接i級，也可以接具有雙重功能的vi級，變成：i-vi-iv-v-vi。vi級后面可以接上述所有能接在 vi級后的和弦公式連接片段。比如這兩個功能連接都是很好的：i-vi-iv-v-vi-v-i，i-iv-v-vi-ii-v-i。   

    請注意這一和聲公式：i-vi-iv，這是西方流行音樂中最常用的和聲公式之一。

3、小調(diào)中的副三和弦及關(guān)系大小調(diào)、同名大小調(diào)之間的關(guān)系  

    自然小調(diào)上的副三和弦的性質(zhì)分別為： ii級：減三和弦。iii級：大三和弦。vi級：大三和弦。vii級：大三和弦。   

    其中ii和vi級的功能和大調(diào)類似。vii級由于是大三和弦，不具有導(dǎo)向i級的性質(zhì)，因此更傾向于作為它關(guān)系大調(diào)的屬和弦。(關(guān)于關(guān)系大小調(diào)，將在這一節(jié)的后面介紹。)iii級和弦，由于有很強(qiáng)烈的關(guān)系大調(diào)i級的屬性，更多地被用來作為向關(guān)系大調(diào)的轉(zhuǎn)換。和聲小調(diào)上的副三和弦的性質(zhì)分別為：  

ii級：減三和弦。iii級：增三和弦。vi級：大三和弦。vii級：減三和弦。   

    iii級由于有導(dǎo)音需要解決，更傾向于連接i級。   

    這種iii級較少見于流行音樂中。  

    vii級和大調(diào)中的vii級一樣。由于它們是建立在導(dǎo)音上，因此被稱為：“導(dǎo)和弦”(或稱導(dǎo)三和弦)。   

    自然小調(diào)和和聲小調(diào)中的和弦經(jīng)常混用。      在流行音樂中，常用的小調(diào)和弦為：  

i級: 小三和弦、ii級：減三和弦、iii級： 大三和弦、iv級：小三和弦、v級：大三和弦、  v級：小三和弦、vi級：大三和弦、vii級：大三和弦、vii級：減三和弦。(比大調(diào)多了幾種大小和弦的選擇。)   

    最常見的兩個小調(diào)和聲公式：i-vii-vi-v 和i-iv-vii-iii-(v)。   

    這個和聲公式中的各和弦根音(在v級之前)都是五度關(guān)系，這在古典音樂里是一種非常有力的和聲進(jìn)行，我們可以不讓它從iii級直接接v級，繼續(xù)按照五度關(guān)系推導(dǎo)下去，成為：i-iv-vii-iii-vi-ii-v-i。   

    這在和聲學(xué)中叫做模進(jìn)。   

    從上面的例子，我們看到，其中vii-iii-vi三個和弦，與其說是a小調(diào)，不如說是c大調(diào)的v-i-iv更合適。這種暫時偏離原調(diào)的現(xiàn)象叫做“離調(diào)”。在小調(diào)中，經(jīng)常出現(xiàn)向關(guān)系大調(diào)的離調(diào)，已使音樂更豐富。   

    所謂關(guān)系大小調(diào)，或稱“平行大小調(diào)”，是指調(diào)號相同的一對大小調(diào)，它們互相為對方的關(guān)系大調(diào)或關(guān)系小調(diào)。比如c大調(diào)是a小調(diào)的關(guān)系大調(diào)，a小調(diào)是c大調(diào)的關(guān)系小調(diào)。   

    還有一種大小調(diào)關(guān)系稱為“同名大小調(diào)”或“同主音大小調(diào)”，是指大小調(diào)共享一個主音，而調(diào)號相差三個升降號，比如c大調(diào)和c小調(diào)。   

    而關(guān)系大小調(diào)不共享主音，主音間相差小三度。在西方古典音樂中，同主音大小調(diào)要比關(guān)系大小調(diào)更近，轉(zhuǎn)調(diào)更自然。而在現(xiàn)代流行音樂中，正好相反，關(guān)系大小更近。

初期處理聲部進(jìn)行需要標(biāo)注音級，按照joseph schillinger的辦法就是標(biāo)abcd（根音三音五音七音），這樣能很輕易發(fā)現(xiàn)規(guī)律及自己犯的錯誤。后面每一步都有一些小問題要處理，通過習(xí)題和分析習(xí)題答案（邊彈邊分析）來鞏固知識。記得不斷總結(jié)經(jīng)驗，將新知識納入到系統(tǒng)中。

 

補(bǔ)充，關(guān)于自己改題：很遺憾依然是需要找一個老師，沒條件的話勾搭一個作曲系的朋友給你講也行。由此來了解解題優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)（就是逼自己成為處女座…），然后在習(xí)題答案中尋找驗證，并彈奏分析強(qiáng)化這些書上沒有的東西。之后做題時對自己保持高要求，盡可能接近答案（黃虎威那本），不一定是使用相同的和弦序進(jìn)，而是注意外聲部輪廓方面的事項。久而久之會有自己的一套策略，減少彎路，很多東西就掌握了。（見過好的老師改題就知道自己改其實很沒效率…人家改一道題也就十來秒鐘）