的種類很多，目前樂器店、百貨商店出售的有“七音套笛”、“十二音套笛”等品種。“七音套笛”一共7支，即全按筒音為A、B、C、D、E、F、G七個(gè)音各一支組

成，“十二音套笛”是在“七音套笛”的基礎(chǔ)上再加bA、bB、# C、bE、#

F各一支組成。

吹笛是用口將氣息吹進(jìn)笛子的吹孔而發(fā)出的聲音。吹響它的要領(lǐng)：  

    1、嘴唇自然閉合，雙手捧著笛子兩端，左手握笛頭，右手握笛尾，將吹孔置于嘴唇下沿，對準(zhǔn)吹孔 吹氣。  

    2、當(dāng)氣息沖出時(shí)，只讓出小空隙使氣息通過，并使成為一束氣柱往吹孔下方斜著吹去。其原理就如同吹響 筆套一樣。  

    3、為使氣息沖出時(shí)不將兩唇?jīng)_開，而致氣息散掉，兩頰肌肉必須用勁，保持氣息的出口很小。  

    4、吹出來的聲音要求純凈，避免夾雜氣聲。  

    5、要對著鏡子常練，休會(huì)如何對準(zhǔn)氣孔，使發(fā)音位置正確，不偏不倚，使氣息全部化為笛音。     幾個(gè)專用名詞的解釋： 

    1、何謂“風(fēng)門”？ 風(fēng)門是指上、下唇間的小孔。吹低音時(shí)風(fēng)門要大，吹高音時(shí)風(fēng)門要小。吹強(qiáng)音時(shí)風(fēng)門要大，吹弱音時(shí)風(fēng)門要小。

    2、何謂“口勁”？ 口勁是控制唇部松緊的肌肉伸縮力。通過口勁的松或緊，達(dá)到控制音量、音色、音高的目的。在初學(xué)時(shí)，用一般的口勁，隨著練習(xí)的進(jìn)度，逐步提高控制的能力。 

    3、何謂“口風(fēng)”？ 口風(fēng)是指吹氣的強(qiáng)度及用氣的流量。 

    4、何謂“筒音”？ 筒音是指告訴你笛子的指孔現(xiàn)在要全按作1或2或其它的“指法”提示。 

    5、何謂“小工調(diào)”、“正宮調(diào)”？ “小工調(diào)”是全按作5的指法；“正宮調(diào)”是全按作2的指法 

    笛子演奏中的姿勢問題 

    吹笛要講究姿勢，這不僅僅是演奏形象問題，更重要的是為了適應(yīng)演奏者的生理特點(diǎn)，充分發(fā)揮技巧，更好地表現(xiàn)音樂內(nèi)容。 

    南派竹笛大師趙松庭先生曾經(jīng)在其《笛藝春秋》一書中，提出了一個(gè)關(guān)于姿勢要領(lǐng)的口決：風(fēng)門正，笛身平，頭要直，胸要挺。姆指小指相扶持，莫使笛子柳搖金。 虎口之間可容蛋，關(guān)節(jié)舒暢手才靈。六指按孔要嚴(yán)密，指指放松成弧形。高低起落有規(guī)格，多余動(dòng)作丟干凈。口勁松緊隨我意，口風(fēng)粗細(xì)由我心。雙臂張開四十五， 青龍白虎全都行。演奏姿態(tài)忌做作，嚴(yán)肅認(rèn)真見真情。（其中青龍、白虎指的是左撇子持笛叫左青龍，右撇子叫右白虎。）另外須注意“小指輕貼笛身”是持笛的需要，也是日后增加音孔的需要，初學(xué)者手指一定要擺好位置。“指指放松”亦是重點(diǎn)，持笛手指最忌僵直，僵直則欠缺彈性。關(guān)于坐姿或立姿，大致需要身體稍側(cè)向右方，面向正前， 兩眼平視前方，下頜微微抬起，胸部自然挺起，腹部放松，兩腳自然分開呈小八字形。持笛向左向右其實(shí)都一樣，只是國際上由于波姆式長笛的廣泛采用，樂器構(gòu)造一律向右，因此， 初學(xué)者以右方持笛為宜，習(xí)慣左方持笛者亦無妨。   

    另外，趙先生對于呼吸要領(lǐng)亦有一訣，與姿勢略有相關(guān)： 雙肩不可上下動(dòng)，胸腹同時(shí)來擴(kuò)張。緩吹平吹全身松，腹肌不必空自忙。急吹超吹勁往下，丹田鼓氣力度強(qiáng)。口鼻兼用看需要，切忌呼吸有聲響。莫到無氣才吸氣，始終要有余氣藏。強(qiáng)而不噪弱不虛，均勻呼氣流水長。 最后，提醒自己養(yǎng)成以笛就人的好習(xí)慣，千萬不要以人就笛。     笛膜的選用及粘貼 

    笛膜的種類、品牌眾多，有人用竹膜（品質(zhì)差、缺乏韌性、彈性、易吹破是其缺點(diǎn)）也有人演奏邊疆民族音樂時(shí)使用羊腸膜（振動(dòng)不良、音色較硬或悶，別有一番風(fēng)味），但是人們大都采自蘆葦管內(nèi)壁之上葦膜（也稱管膜），由于質(zhì)地細(xì)致，韌性佳，彈性又好， 發(fā)音明亮清脆，振動(dòng)情形良好，而廣受歡迎。市面上可買的笛膜品牌常見的大致有一般的管膜、佳音牌笛膜、敦煌笛膜、百花牌笛膜、安徽龍?zhí)逗�笛�?amp;hellip;…不管是哪種牌子的笛膜，選用時(shí)以細(xì)白、半透明、無雜質(zhì)或纖維和膜為上選，以目前葦膜產(chǎn)地的質(zhì)量來看，要數(shù)安徽 的五河、小溪、淮南一帶的葦膜為最佳，由于當(dāng)?shù)赝寥狸P(guān)系，那里的葦膜厚薄均勻，富有彈性，是專業(yè)笛子演奏家理想的笛膜（俞遜發(fā)先生介紹的“明貴笛膜”品質(zhì)相當(dāng)好）。     笛膜的運(yùn)用，首先是選擇黏合劑，目前使用的有阿膠、驢皮膏、黃魚膠、樹脂、白芨……等，何膠、白芨最常使用，一般中藥店、藥材行皆可購得。由于笛膜本身具有一定的伸縮性和吸水性，貼好的笛膜還會(huì)有一定程度的自動(dòng)還原，所以貼膜時(shí)可稍偏緊些，等它自動(dòng)還原后，笛膜的松緊度為適中，能發(fā)出悅耳的聲音，但是如果要隨貼隨用的時(shí)候，笛膜就要放松來貼。  

    貼膜時(shí)，先剪下一正方形的笛膜，使笛膜本身的纖維與笛子的纖維平行、重疊，再用阿膠沾水涂在膜孔四周，用左右手大姆指和食指捏住笛膜兩側(cè)，拉出與葦膜纖維紋路成垂直的皺紋，而后慢慢地往下側(cè)按貼上，調(diào)整均勻后按住一下子，即告完成。笛膜的收藏要注意防潮、防曬，笛膜變黃、變老、失去彈性時(shí)要更換使用（新鮮的笛膜如需保存長久，可將笛膜用塑料袋包好放進(jìn)冰箱冷藏室中即可常保新鮮。） 

    笛子演奏中的技巧問題 

    笛子的演奏由于技巧、地域的關(guān)系，簡單形成兩大流派，一為南派；一為北派，就技巧而言：南曲出手顫、疊、振、打；北曲拿手吐、滑、剁、花。因此區(qū)分了不同的演奏風(fēng)格，以下簡單介紹幾種常用的笛子技巧：     顫音（tr）：例如6的顫音相當(dāng)于演奏67676767一般。 

    虛顫音：顫音的一種，手指顫動(dòng)時(shí)并末完全蓋住音孔（按半孔）的虛顫手法    波音（w）：短顫音的一種，也稱漣音，意為主音上方的手指快速顫指跳躍一次。 

    疊音（又）：例如6的疊音相當(dāng)于717 6一般。6是主音，而717相當(dāng)于復(fù)倚音，是裝飾音的一種，也稱喚音。 

    贈(zèng)音：出現(xiàn)在音尾的一種裝飾音，會(huì)標(biāo)示出所“贈(zèng)”之音高，也稱送音。     打音（丁）：將主音的下一孔位置，用手指迅速的“打”一下。也稱導(dǎo)音。     吐音（TK）：用吐尖輕吐的一種技巧，有單吐（T）、雙吐（TK）、三吐（TKT或TTK），是一種斷奏的技巧。 

    滑音：音符之間移動(dòng)的過程是“圓滑的”，有上滑音、下滑音、復(fù)滑音。借助手指移的慢慢打開音孔或慢慢按閉，造成類似唱腔的效果（指滑音），或借助氣息控制，達(dá)到類似軟綿綿的效果（氣滑音）。 

    剁音：類似鳥叫聲，各手指同時(shí)快速起落，加上頓音（重吐音），造成特殊音效 

    花舌（*）：利用舌頭自然不斷的震動(dòng)，造成音符的綿密顆粒感的一種技巧。 歷音：類似鋼琴琶音的一種快速音階進(jìn)行，速度很快的時(shí)候，亦能摹仿鳥叫聲。有上、下歷音之分。 

    強(qiáng)音（>）：類似重吐音，主要是用“呼”的氣息來吐音，有加重音的效果。 頓音：明顯地?cái)嘧啵�用舌重吐發(fā)音。 

    舌起音：一般在吹奏連線中的第一個(gè)音域或沒有連線的音符時(shí)，舌尖輕重適度地（比輕吐還要輕微）吐奏一下，與發(fā)“提”字聲音時(shí)的動(dòng)作相似，將這些音十分清楚而肯定地吹出。 

    喉音：類似花舌的音響效果，與花舌不同的是震動(dòng)的部位在咽喉中的那塊突起下垂的小舌。發(fā)音顆粒較粗糙。 

    泛音（。）：同種指法吹出不同于八度音關(guān)系的音，力度介于兩個(gè)八度音之間，屬于超吹的一種。 

    飛指（飛）：利用臂力的帶動(dòng)作用，使一只手的一指或數(shù)指（最多三指）在一個(gè)或幾個(gè)音孔上迅速地左右抹動(dòng)的奏法。可產(chǎn)生強(qiáng)烈的碎音效果。 

    歷音：由低而高（上歷音）或由高而低（下歷音）急速地逐級上行或下行的音，叫做“歷音”。要求吹奏中手指起落肯定、果斷，使經(jīng)歷的每個(gè)音都十分清楚，流暢，好象快速上下樓梯那樣一級一級地出現(xiàn)。 

    腹震音（—）：利用腹部的力度控制，使得氣息如波浪般起伏，可快可慢，可大可小，藉以表達(dá)情緒的激動(dòng)。