人物速寫，主要刻畫人物的大形和人物動勢，要求線條簡潔流暢。看準(zhǔn)人物動態(tài)的規(guī)律，抓住人物骨架的轉(zhuǎn)折點，抓住衣服皺紋的規(guī)律性。起筆前多觀察，要了解人體解剖。畫的時候動作要快，但前提是對大動勢，大結(jié)構(gòu)的把握。頸，腰，膝這幾個節(jié)點一定要把握住。人物動勢，主要是在腰，腰體現(xiàn)人物的動態(tài)，頸決定頭的動勢，膝關(guān)節(jié)就決定人物腿的動勢，這個概念十分重要。

二、頭部的所有肌肉要整體塑造

　　我們在塑造頭部的整個形體時，除了對骨骼結(jié)構(gòu)和骨點全面理解外，更需要搞清楚肌肉的結(jié)構(gòu)、作用、外形和運動中的變化等。頭部的肌肉和骨骼二者對我們生動地表現(xiàn)人物頭部是同等重要的。

　　頭部的肌肉可分為兩大類：一類為表情肌。另一類為咀嚼肌。表情肌大部分扁薄，分布在眼、鼻、口周圍，收縮時產(chǎn)生臉部表情。表情肌包括額肌、眼輪匝肌、皺眉肌、鼻肌、上唇方肌、顴肌、口輪匝肌、三角肌、下唇方肌、頦肌、笑肌等。咀嚼肌分布在頭部的兩側(cè)，這部分肌肉厚大、對外形有影響。它的作用是拉下頜骨，起閉嘴、咀嚼的作用。從側(cè)面外形上可以看到明顯的兩大塊肌肉，一塊是位于顳窩內(nèi)的顳肌，另一塊是起于顴弓以下，止于下頜骨后端骨點（下頜角）的很厚肌肉。

　　我們在刻畫人物形象的時候，應(yīng)該把人物頭部的所有肌肉結(jié)合成整體來進行塑造，也就是局部要服從整體，整體中包含著局部。同時，還要把肌肉和骨骼有機地結(jié)合起來進行表現(xiàn)。

三、五官位置與頭部的整體比例

　　通過對人物頭部的觀察和研究，我們可以概括出頭部的比例：從正面看，頭頂至下頜底的二分之一處是眼睛的位置。從發(fā)際線到下頜底部分為三等分，第一等分自發(fā)際至眉線，第二等分自眉線至鼻底線，第三等分自鼻底線至下頜底部，這三部分的距離相等，稱為“三庭”。

　　自鼻底至下頜底的上方三分之一是口縫的位置。耳朵的長度等于眉線至鼻底線的長度。面部寬度相當(dāng)于五眼的長度，即兩內(nèi)眼角的距離為一眼長，外眼角至耳邊為一眼長，這樣加起來一共約等于五只眼睛的長度，我們將其稱為“五眼”。內(nèi)眼角和鼻翼外側(cè)緣在一條垂直線上。兩外眼角與鼻尖的連結(jié)構(gòu)成等腰三角形。口的寬度相當(dāng)于兩眼內(nèi)虹膜內(nèi)緣之間的寬度。從側(cè)面看，耳朵的位置在頭寬的二分之一偏后處。外眼角至耳屏等于外眼角到口角的距離。鬢發(fā)前緣約在外眼角至耳朵的二分之一處，鼻尖到耳朵的距離等于眉弓到下巴的距離，口角跟下頜角基本上在同一條水平線上。

　　我們知道了人物頭部的這些比例關(guān)系后，在寫生的過程中，就會自覺以此為衡量的標(biāo)準(zhǔn)。正如文藝復(fù)興時期的意大利畫家達•芬奇所說的，“美感是建立在各部分之間神圣的比例關(guān)系之上的”。

四、借助立方體研究頭部透視關(guān)系

　　我們在進行人物頭像寫生的時候，可以將人物頭部的形體概括為一個立方體，這是根據(jù)頭骨和外形的結(jié)構(gòu)來確立的。這樣可以增加我們對人物頭部的空間認識和立體表現(xiàn)，借助立方體來研究頭部的透視關(guān)系也比較方便。

　　人物頭部在正面和正側(cè)面平視時是一個平行透視的立方體，透視變化不大；仰視時均為一個平行仰視的立方體，頭顱和頭發(fā)看見少，可見下頜底，耳部下降；俯視時是一個平行俯視透視的立方體，腦顱和頭發(fā)看見多，看不見下頜底，耳部位置上升。四分之三側(cè)面的頭部是成角透視。在平視、仰視、俯視三種頭部透視形里，它們的特點均為：面部兩側(cè)不對稱，發(fā)際、眉、眼、鼻底、口縫橫線向遠方集中消失于視平線上的余點的位置。四分之三側(cè)面頭部三種角度的特征變化與正面和側(cè)面相同。

五、頭部形體的性別、年齡差別

　　真人對象不同，其頭部的形體特征就有所不同。男性頭骨體積較大，額面傾斜，眉弓與鼻骨較明顯，下頜骨及額骨較方，肌肉起伏大，外形方整。女性頭骨體積較小，額面傾斜小，額結(jié)節(jié)較男性突出，肌肉起伏小，外形較圓潤。老年人因牙齒脫落，臉部縮短，頦部較突出。小孩由于下頜骨尚未發(fā)育完全，頦骨內(nèi)收，腦顱部較面顱部大。除此之外，我們還應(yīng)考慮到，不同人物對象的臉型區(qū)別。我國傳統(tǒng)畫論有“相之大概，不外八格”之說。中國古代肖像畫法常用“田、甲、申、國、用、目、風(fēng)、由”等字形表示各種臉形的區(qū)分，稱為“八格”。知道了“八格”之說，我們在頭像寫生的過程中，就可以進行觀察、鑒別和記憶，以便于我們更準(zhǔn)確地抓住人物頭部的外部特征。

構(gòu)圖要點

　　人物頭像寫生的構(gòu)圖很重要，其實它的形式變化并不復(fù)雜。一般來說，需要注意以下幾點原則。

　　1、頭像的大小在畫面中要顯得適中，不可過大或過小；

　　2、頭像位置在畫面中一般處于中間且稍偏上，不要過于靠上，更不要靠下或過偏；

　　3、畫正面形象時，一般把人物放在畫面的正中；畫半側(cè)或側(cè)面形象時，則在形象的視前方留較多空白，背面方向空間較少；

　　4、黑白灰色調(diào)的安排（包括背景投影等等）在構(gòu)圖上要和諧而有變化，有對比和呼應(yīng)，形成一定的韻律和美感；

　　5、素描頭像的肩以下形象一般應(yīng)適當(dāng)虛畫，不要一直畫到畫面的底邊。