- 1-7緒論1
- 1-8緒論2
- 2-1概述1
- 2-3概述3
- 2-2概述2
- 2-4王國維:《紅樓夢評論》1
- 2-5王國維:《紅樓夢評論》2
- 2-6王國維:《紅樓夢評論》3
- 2-7輿情小說1
- 2-8輿情小說2
- 3.1-1概述1
- 3.1-2概述2
- 3.1-3概述3
- 3.1-4概述4
- 3.1-5概述5
- 3.1-6“五四”與新文學-楊洪承
- 3.2-1早期白話詩
- 3.2-2新月派1
- 3.2-3新月派2
- 3.2-4《新月詩選》頁
- 3.2-5后期新月派
- 3.2-6郭沫若
- 3.2-7戴望舒1頁
- 3.2-8戴望舒2
- 3.2-9廢名等人的詩
- 3.3郁達夫1
- 3.3郁達夫2
- 3.3郁達夫3
- 3.3郁達夫4
- 3.4-1文學研究會1
- 3.4-2文學研究會2
- 3.4-3文學研究會2
- 4.1-1魯迅生平1
- 4.1-2魯迅生平2
- 4.1-3魯迅生平3
- 4.1-4魯迅生平4
- 4.1-5魯迅生平5
- 4.1-6魯迅生平6
- 4.1-7《吶喊》
- 4.1-8《彷徨》
- 4.1-9魯迅影響下的鄉(xiāng)土小說1
- 4.1-10魯迅影響下的鄉(xiāng)土小說2
- 4.1-11吳組緗
- 4.1-12《故事新編》與《野草》
- 4.1-14《朝花夕拾》
- 4.2-1周作人與“美文”
- 4.2-2林語堂
- 4.2-3周作人后期散文與京派、“開明”文人散文
- 5.1-1沈從文1
- 5.1-2沈從文2
- 5.1-3沈從文3
- 5.1-4沈從文4
- 5.1-5廢名
- 5.1-6廢名、沈從文、蕭乾
- 5.1-7“京派”其他作家
- 5.1-8老舍1
- 5.1-9老舍2
- 5.1-10老舍3
- 5.1-11老舍4
- 5.2-1“京派”與“海派”概述
- 5.2-2新感覺派1
- 5.2-3新感覺派2
- 5.2-4新感覺派3
- 5.2-5張愛玲1
- 5.2-6張愛玲2
- 5.2-7梅娘、蘇青
- 5.2-8徐、無名氏
- 6.0概述
- 6.1曹禺1
- 6.1曹禺2
- 6.1曹禺3
- 6.1曹禺4
- 6.2-1卞之琳
- 6.2-2九葉詩人
- 7-1錢鍾書1
- 7-2錢鍾書2
- 7-3錢鍾書3
- 7-4巴金1
- 7-5巴金2
- 8.1-1左翼文學1
- 8.1-2左翼文學2
- 8.1-3丁玲1
- 8.1-4丁玲2
- 8.1-5丁玲3
- 8.2茅盾1
- 8.2茅盾2
- 8.2茅盾3
- 8.2茅盾4
- 8.2茅盾5
- 8.3-1東北作家群
- 8.3-2蕭紅1
- 8.3-3蕭紅2
- 8.4-1艾青1
- 8.4-2艾青2
- 8.4-3艾青3
- 8.4-4七月派1
- 8.4-5七月派2
- 8.4-6抗戰(zhàn)爆發(fā)以來的文學思潮
- 8.4-7延安文學概述
- 8.4-8趙樹理1
- 8.4-9趙樹理2
- 8.4-10趙樹理3
- 8.4-11孫犁
- 13-1港臺文學與華文文學概述
- 13-2張愛玲與華文文學
- 14.1-3在規(guī)訓與疏離之間 (一)
- 14.1-4在規(guī)訓與疏離之間(二)
- 14.1-5在規(guī)訓與疏離之間 (三)
- 14.1-6在規(guī)訓與疏離之間 (四)
- 14.1-11949年前后文學變化(一)
- 14.1-21949年前后文學變化(二)
- 14.2-1紅色經(jīng)典概述(一)
- 14.2-2紅色經(jīng)典概述(二)
- 14.2-3紅色經(jīng)典的塑造與改編(一)
- 14.2-4紅色經(jīng)典的塑造與改編(二)
- 14.3青春萬歲王蒙
- 15.1-1走入文革文學
- 15.1-2作為主流的樣板戲
- 15.1-3文革:文字及影像的記錄
- 15.2文學的民間存在(一)
- 15.2文學的民間存在(一二)
- 16-1共和國三十年的民族文學與兒童文學(一)
- 16-2共和國三十年的民族文學與兒童文學(二)
- 17-1文革后的詩歌概述
- 17-2文革后的詩歌朦朧詩
- 17-3海子的詩
- 17-4顧城的詩
- 17-5文革后的詩歌“第三代詩人”
- 18-1“文革”后小說的鄉(xiāng)土敘事(一)
- 18-2“文革”后小說的鄉(xiāng)土敘事(二)
- 18-3文革后的小說(一)
- 18-4文革后的小說(二)
- 18-5世俗生活的回歸方方《風景》之討論(一)
- 18-6世俗生活的回歸方方《風景》之討論(二)
- 18-7“文革”后小說的審美復蘇家族與村落
- 19-1尋根文學(一)
- 19-2尋根文學(二)
- 19-3關于尋根文學的課堂討論(一)
- 19-4關于尋根文學的課堂討論(二)
- 19-5莫言:狂化的美學
- 19-6韓少功:語詞與鄉(xiāng)土文化
- 19-7不知所終的欲望圖景
- 19-8八十年代文學思潮與實績
- 20-1歷史病癥的文學呈現(xiàn)(一)概述頁
- 20-2歷史病癥的文學呈現(xiàn)(二)年代病象
- 20-3歷史病癥的文學呈現(xiàn)(三)青春敘事
- 21-1先鋒書寫邊地文學與敘事實驗
- 21-2先鋒書寫詭異格調(diào)
- 21-3先鋒書寫余華的暴力敘事
- 22-1概論
- 22-2歷史的多義呈現(xiàn)
- 22-3反諷書寫
- 22-4九十年代文學
- 22-5《戀愛的犀牛》片段
- 23-1安妮寶貝《春宴》倒計時片
- 24-1新生代際的寫作曹寇(一)
- 24-2新生代際的寫作曹寇(二)
- 24-3新生代際的寫作郭海平(一)
- 24-4新生代際的寫作郭海平(二)
- 24-5新世紀文學之自戀主義思潮
本課程是高等學校漢語國際教育專業(yè)的一門基礎課,是本專業(yè)學生了解和掌握中國現(xiàn)當代文學 知識的主要課程。中國現(xiàn)當代文學課以中國現(xiàn)當代文學發(fā)展的歷史現(xiàn)象為基礎,梳理中國現(xiàn)當代文 學發(fā)展的歷史脈絡,講解在這一歷史時期出現(xiàn)的主要作家和作品以及重要批評理論現(xiàn)象。
課程性質(zhì) 本課程是高等學校漢語國際教育專業(yè)的一門基礎課,是本專業(yè)學生了解和掌握中國現(xiàn)當代文學 知識的主要課程。中國現(xiàn)當代文學課以中國現(xiàn)當代文學發(fā)展的歷史現(xiàn)象為基礎,梳理中國現(xiàn)當代文 學發(fā)展的歷史脈絡,講解在這一歷史時期出現(xiàn)的主要作家和作品以及重要批評理論現(xiàn)象。 2.課程目標 課程目標 1:系統(tǒng)了解中國現(xiàn)當代文學的基礎知識,全面掌握“五四”文學革命以來的文學思 潮、作家作品、文學批評等基本概況,理解中國現(xiàn)當代文學的基本特征、發(fā)展過程、主要成就等, 具備與中國現(xiàn)當代文學相關的漢語口語、書面語表達能力。 課程目標 2:能夠了解并運用文本細讀的方法,解讀中國現(xiàn)當代文學史中的重要作家作品,具 有較強的閱讀理解能力和文化傳播能力。 課程目標 3:能夠運用馬克思主義的美學觀點,分析和評價中國現(xiàn)當代文學史中的重要作家作 品,具有一定的文學鑒賞與批評能力。 課程目標 4:能夠?qū)χ袊F(xiàn)當代文學的前沿動態(tài)有一定的了解,具有初步的學術(shù)意識和學術(shù)探 究能力。 2 課程目標 5:能夠運用所學理論和方法,對中學語文教材中的中國現(xiàn)當代文學作品進行解讀, 展開教學設計。 課程目標 6:通過課堂內(nèi)外的小組討論、合作探究等實踐環(huán)節(jié),形成一定的溝通合作能力。 3.(1)課程目標與畢業(yè)要求指標點對應關系 畢業(yè)要求 畢業(yè)要求分解指標點 課程目標 3.學科素養(yǎng) (1)具備良好的漢語口語、書面語表達能力和較高的漢字 書寫水平。 課程目標 1 (3)熱愛中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,自覺肩負發(fā)展和傳播中 華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重任。 課程目標 2 (2)熟悉第二語言教學的基本理論和方法,具備從事本專 業(yè)教學和科研的能力。 課程目標 2、3 (5)了解國家關于語言文字、文學藝術(shù)及文化工作的方針、 政策和法規(guī),具備適應社會發(fā)展、主動獲取和更新專業(yè)知 識的基本素質(zhì)。 課程目標 4 4.教學能力 (2)教學設計、實施能力。主要指科學構(gòu)建教學目標、深 入研究教材、有效實施教學評價的能力,在對外漢語教學 中駕馭漢語的能力,借助漢語傳播中華文化的能力,針對 不同文化背景的學生特點使用最優(yōu)化教學策略的能力。 課程目標 5 8.溝通合作 在個體發(fā)展的基礎上,理解學習共同體的價值和作用,在 團隊協(xié)作中開展教育教學及研究工作。 課程目標
