《呼嘯山莊》是艾米莉的靈魂自傳，是文學(xué)上描寫愛情的巔峰之作，也是她生平創(chuàng)作的唯一一部小說。她還寫過193首詩，用一種最古老的表達(dá)方式在書寫自己的靈感和想象。這位兩百年前的天才少女——她孤獨(dú)和隱居的天性注定被認(rèn)為是一個(gè)神秘的女作家，在世界文學(xué)史上舉世無雙。

維多利亞時(shí)期的老建筑，古色古香的壁爐。全球疫情期間，我隱居在英格蘭柴郡的一處鄉(xiāng)村小屋里，花了兩年多的時(shí)間翻譯完了《呼嘯山莊》。這本近兩百年前的傳奇巨著，整整四百多頁的英文原著，其實(shí)描寫美好時(shí)光的“童話”部分也只有兩頁。在無數(shù)個(gè)凌晨和夜晚，在清涼的春夏，我竟譯到大汗淋漓。我太入戲，如同掉入黑暗的洞里。深陷其中的我，常常對(duì)著書中的某一場(chǎng)景泣不成聲。晚上熄燈入睡，也會(huì)有噩夢(mèng)一個(gè)接著一個(gè)地向我襲來。在夢(mèng)里，我死去，又活過來，接著又死去。最后終于醒了，我謝天謝地，淚流滿面。

她三十歲時(shí)離開人世，我三十歲時(shí)走近她。同她一樣，我也來自一個(gè)有姐妹的書香家庭，童年時(shí)期也經(jīng)常跑到大自然之中，閱讀勃朗特姐妹的書長(zhǎng)大。艾米莉不會(huì)想到，近兩百年后，會(huì)有人輾轉(zhuǎn)萬里，來到英格蘭翻譯她的著作。

我住在離她只有一個(gè)小時(shí)車程的地方，能感受到那兩百年前吹過的同樣的風(fēng)。沉浸在書里書外，我和她一同走過兩輪四季，能準(zhǔn)確地描述出她筆下清晨的薄霧和夏日石楠花的模樣。我無數(shù)次探訪她的故鄉(xiāng)，在她游蕩過的荒原游蕩，也能看見她當(dāng)年生活的痕跡和她足跡踏過的地方。很榮幸，我能與她對(duì)話。她跨越時(shí)空，傳遞給我一種看不見的力量。其間我在英國感染了新冠，《呼嘯山莊》加深了我的憂郁和病痛，但也帶著愛和信仰，在綿延不斷的咳嗽中，在古老的格子窗前“一針一線”地去翻譯。兩年多的心血和深情，《呼嘯山莊》早已滲透了我的靈魂。

不知不覺，身在英格蘭的我，也成為了荒原的一部分。

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閱讀《呼嘯山莊》三種境界，第一層是看到愛恨，第二層是看到人性，第三層是看到上帝。

《呼嘯山莊》在初面世時(shí)，曾被人稱為“年輕女作家脫離現(xiàn)實(shí)的天真幻想”，遭受世人諸多不公的評(píng)價(jià)。但隨著時(shí)間的推移，《呼嘯山莊》被證明是世界愛情小說的巔峰之作，是一首讓世人震驚的抒情長(zhǎng)詩。20世紀(jì)30年代后，《呼嘯山莊》甚至被西方評(píng)論家視為維多利亞時(shí)代最偉大的作品之一，被評(píng)論家譽(yù)為“唯一一部沒有被時(shí)間的塵土遮沒了的書”。

書中的故事被多次以不同的媒介形式反復(fù)傳播。實(shí)際上，起初許多人認(rèn)為《呼嘯山莊》是無法拍攝的——一部龐大的書分為兩個(gè)冗長(zhǎng)的部分，將近半個(gè)世紀(jì)的愛恨情仇，跨越三代人，復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)中穿插多個(gè)敘述者，并來來回回展開。在早期的電影導(dǎo)演眼里，拍攝《呼嘯山莊》是一件令人頭疼的事情，但這并沒有阻止人們嘗試：截止目前，這部小說至少有 14 種不同的電影和電視版本。

近一百多年來，電影不斷地被翻拍，后人對(duì)這位神秘女作家的濃厚興趣且始終不減。BBC在2016年拍攝了勃朗特三姐妹的傳記電影《隱于書后》（由薩利·溫萊特Sally Anne Wainwright執(zhí)導(dǎo)），直到2022年10月，由女導(dǎo)演弗朗西斯·奧康納(Frances O'Connor)執(zhí)導(dǎo)的艾米莉·勃朗特傳記電影《Emily》還在英國上映。

無論電影翻拍還是文本翻譯，對(duì)于經(jīng)典名著，一個(gè)時(shí)代有著一個(gè)時(shí)代的理解和語言詮釋，每一次傳播都是對(duì)經(jīng)典的致敬。

記得有位作家說過，一部上乘的翻譯作品，就如同兩類美果成功雜交后的果子。而我所理解的翻譯，即原作和譯作，應(yīng)是一對(duì)同卵的雙胞胎，它們都存在于“原作者”的母胎之中。原作者的靈感和意旨，就意味著基因和血液，原作者將文本以其中一種語言的形式進(jìn)行文本創(chuàng)造，試想，假設(shè)原作者使用的是“譯入語”，作品將會(huì)如何呈現(xiàn)？譯者應(yīng)是根據(jù)原作者的“基因”和“血液”，生產(chǎn)出一個(gè)“同卵”的文本。它們出自同一母體——即原作者本身。只不過是同一母體的延續(xù)，統(tǒng)一傳承，因?yàn)檎Z言不同，又各具美感。因此，譯作最高的境界應(yīng)是譯作起到了和原作相似的效果。

我在翻譯《呼嘯山莊》的時(shí)候，就當(dāng)艾米莉借助我的手，正在進(jìn)行《呼嘯山莊》的中文創(chuàng)作。

《呼嘯山莊》是在20世紀(jì)30年代被譯介到中國的，梁實(shí)秋先生是中國第一位將此書完整譯出的翻譯家，書名譯為《咆哮山莊》。1955年，時(shí)年36歲的楊苡先生是最早將《Wuthering Heights》以《呼嘯山莊》為譯名介紹給中國的翻譯家，之后該譯名一直沿用至今。一位女性小說家創(chuàng)作的一部偉大作品，由一個(gè)女性翻譯家定下了一個(gè)最經(jīng)典中文書名，這本身就是一個(gè)傳奇。

幸運(yùn)的是，我在接到作家榜翻譯《呼嘯山莊》的邀約時(shí)，曾得到楊老的鼓勵(lì)。2020年9月結(jié)識(shí)楊苡先生女兒、畫家趙蘅女士拜托母親送我一本她的譯本，楊老在扉頁上寫道：

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呼嘯山莊 精讀 第34章（完結(jié)）